选择你自己的冒险!

每只手一支笔

海狸

写一个“选择你自己的冒险”式的故事。也就是说,开始写你的故事,但当你到了一个关键点,你的主角必须作出决定,首先继续故事与人物作出一个选择(直到另一个决定必须作出),然后回到岔路口和写故事与人物作出不同的选择。

在你的故事中,至少选三个可以向两个或多个方向发展的点,然后写下来每个的版本。

这个练习的一个简单版本是这样的,结果是八个不同版本的故事:

  • Original story at the first fork, choose A or B.
    • A story at the second fork, choose C or D.
      • C story at the third fork, choose G or H.
        • G story continue to the end.
        • H story continue to the end.
      • D story at the third fork, choose I or J.
        • 我故事continue to the end.
        • J story continue to the end.
    • B story at the second fork, choose E or F.
      • E story at the third fork, choose K or L.
        • K story continue to the end.
        • L story continue to the end.
      • F story at the third fork, choose M or N.
        • M story continue to the end.
        • N story continue to the end.

当然,故事可能会变得更复杂,有更多的选择和故事情节回溯和交叉。尽情玩乐吧。

虽然“选择你自己的冒险故事”可以按原样阅读,但这也是一个很好的练习,可以帮助你在阅读长篇故事或小说的情节时探索自己的选择。

它也是一个伟大的方式来完成一个挑战纳米手腕if you “run out of story” before reaching your word goal. Go back through your story and look for points where it could have gone in a different direction and write those versions. You might find you like one of the alternate stories better than the original.

写作作为治疗

绝对空白

安娜·乔治(经纪人)

首先,免责声明。我不是任何类型的治疗师。我甚至没有那么多作家。我的抽屉里有几个小说,可以肯定,但还没有任何可发挥作用。

但我所拥有的,我愿意分享。我们的生活出了问题,有时我们需要一些帮助才能重新站起来。

For me, writing has helped immensely. Telling stories, any stories, is part of who I am, and it’s part of who I am when I’m mentally healthy. So struggling to tell stories when I just don’t feel like it at all is an important part of regaining my equilibrium.

帮助人们摆脱闪回、侵入性记忆等的主要治疗方法之一是围绕导致创伤后应激障碍(PTSD)的事件进行叙述。

在最近的一期节目中,美国公共媒体广播节目关于存在采访了凯文·克林。克林出生时就有一只手臂干瘪,成年初期经历了一次摩托车事故,差点要了他的命,于是他用了另一只手臂。他也是一个讲故事的人,他喜欢笑。

我发现他说复述一个故事,你自己的故事,有不同的结局,是一个很好的方法来变得更好,这一点很惊人。它帮助他从事故引发的创伤后应激障碍中恢复过来。

尝试不同的结局,不同的答案“故事应该从哪里开始?”?“问题,既是一个伟大的方式来编辑一个故事的情节缺陷,并想象你的生活可以去哪里。

与凯文kling的完整采访可用在这里.

同样,在一次采访中,畅销书作家库尔特冯内古特Slaughterhouse Five他说,除其他外,“一个作家能够每天治疗他的神经症是幸运的。”

我认为写作本质上是一个从你身体的痛处挑刺的过程。给作家的一个常见建议是写你害怕的东西。打开一条血管,给你的故事注入一点血。与你的角色分享你的痛苦经历;这会让他们更可信。

讲一个虚构的故事,在某种程度上与你的压力和糟糕的记忆有关,这可能是一个超越回忆录式复述的步骤。它允许对故事进行更具创造性的改变,从简单的案情中走得更远,并对情况的假设进行更广泛的审查。

值得指出的是,有相反的意见。例如,阿尼斯·希瓦尼这篇文章将学术创新写作项目描述为老式精神病院模式下的欺骗和治疗。与此相关的是简洁非小说博客建议有人给希瓦尼先生一杯热牛奶。

作为练习,让我建议你思考一下(但不要太久;毕竟,这是治疗)最让你烦恼、最让你害怕的事情,关于生活、你所处的环境、系统的工作方式。写一份清单,上面有几项。现在洗刷你的思想,坐下来一页空白(或文字处理器窗口),并写这些事情,要么一次一个,或几个一起。玩不同的结果。找到一个好的,不是完全不可能的。

你为治疗而写的东西可能是,也可能不是你愿意与他人分享的东西。为出版而写作也许是另一种事情。但是,艺术要做得好,就必须是真实的;它必须是关于真实的东西。所以,在调整自己的过程中,你也会,只是也许,调整你的写作,使之更真实。玩弄不同的结尾可能会让原本作为私人治疗活动的写作变成其他人感兴趣的东西。

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什么约翰·H·沃森医生
Can Teach About Writing

绝对空白

作者:Erica L.Ruedas(皮努皮克)

“你从一个故事的角度而不是作为一个科学练习来看待每件事的致命习惯已经毁掉了本可以是一个有教育意义的,甚至是经典的一系列演示。”—夏洛克·福尔摩斯,修道院庄园历险记

约翰·H·华生博士是亚瑟·柯南·道尔爵士小说中福尔摩斯的传记作家。华生博士(和他的创造者)总是把演绎和推理的故事编成令维多利亚时代的公众着迷的故事。即使面对朋友的批评,华生还是继续写自己的故事,当福尔摩斯终于拿起笔来写一两个自己的故事时,他不得不承认,尽管他有分析的头脑,但他必须创作一个故事来引起读者的兴趣。

夏洛克·福尔摩斯的故事激发了无数其他虚构的侦探和谜团,在他们最初出版的一百多年后,仍在被改写和重新想象。是什么让华生博士和他的创造者写的故事经久不衰?为什么读者总是回到他们身边?

讲个故事

首先,沃森是个讲故事的人。虽然福尔摩斯可能更愿意关注案件的科学性,但沃森知道他的读者想要浪漫和刺激,他给了他们这些。在每一个故事中,他都画了一幅从穿着到到达时的情绪状态的图画,描绘了从17级台阶爬到221B贝克街的游客。而当案件需要采取行动时,沃森毫不留情,详细叙述了一次危险的追船或紧张的监视行动,并戏剧性地以抓获罪犯和解释福尔摩斯的推论作为结束。

作为a writer, give your readers the big picture as well as the small, and allow them to feel the thrill, romance, fear, even the mundanity of the situation. Give them enough information to see the scene in their head and keep them on the edge of their seat, eager to turn the page to find out what happens next.

但不要把一切都告诉他们。有时读者能想到的比你能想到的更有趣。沃森经常引用其他案例,对从未发表过的故事提供诱人的线索,或者给出足够的提示,以便他的当代读者能够尝试找出与当事人或恶棍的真实对应者。你可能知道在你的世界里发生的每件事,但你不必把它全部呈现给读者。在这里和那里放一个参考,让你的读者想象剩下的。

多产

华生博士在他的故事中提到许多未发表的病例。他给出的为什么他从未发表过这些文章的原因之一是,研究结果过于平庸或不令人满意,无法引起读者的任何兴趣。尽管他忠实地记录了同伴的每一次冒险经历,但他还是仔细挑选了自己选择出版的故事,只分享那些他知道会成为好故事的故事。

不是你写的每一个故事或小说都是杰作。他们中的一些人会有不满意的结局,另一些人会有无聊的人物,还有更多的人只是停下来没有结局。每个作家都有几个故事,但不管怎样,都不管用。然而,这并不意味着你不应该写它。你写的每一个字都是为了下一个字而练习,即使那篇文章永远看不到曙光,你仍然有写更好东西的练习。但是你怎么处理那些未发表的故事呢?

Watson had a tin dispatch box in the bank vault at Cox & Co., where he kept all of his case notes. Create a special place for all of your work, whether it be a folder on your computer’s desktop or a special box in your closet. Instead of leaving them there, though, make a regular date with yourself to go through them and handpick the best ones to polish and send out into the world.

创造持久的角色

沃森博士不仅为他的故事创造了一个有趣的明星,而且还为演员们提供了杰出的支持。大多数读者都能立即认出像老鼠一样缺乏想象力的莱斯特雷德探长和长期受苦的房东太太哈德逊夫人,她反过来又为自己古怪的房客担心和反感。即使是较小的人物,比如曾经以聪明引起福尔摩斯兴趣并经常被塑造成爱情兴趣的女人艾琳·阿德勒,或者邪恶的莫里亚蒂教授,伦敦犯罪现场背后的阴暗蜘蛛,都有自己独特的个性和怪癖,让他们难以忘怀。

你的每个角色都应该有一个故事。对你的主角来说,这意味着为他们写一部历史。在人物的生活中发生了什么事情让他们从你开始你的故事?读者可能永远看不到那段历史,但请记住,每个角色都是他们自己节目的明星。

With your background and one-scene characters, you don’t have to create as elaborate backstories, but have an idea for what they want out of their lives, and out of their interactions with your story. Writing a character with no purpose to his or her life will make for a flat character. Give them a purpose for their own fictional life. By giving each of your characters a reason for existing, you make them more real and more memorable to your reader.

体验你自己的冒险

华生博士不仅仅是福尔摩斯的传记作者。更多的时候,他被发现就在福尔摩斯身边,身处险境,经常伸出一只手或他那支可靠的左轮手枪,协助抓获罪犯。他不仅写了冒险故事,还亲身经历了冒险故事,他的视角使他的故事更能引起读者的兴趣。

作为一个作家,你不能把所有的时间都花在办公桌前想象。有时你不得不走出去,到外面的世界去冒险。你不必总是写你所知道的,但是如果你不时不时地经历一些冒险,你就几乎没有什么可写的了。尽管跟随世界上唯一的咨询侦探四处走走可能不实用,甚至不安全,但你可以做很多事情,从走出前门开始。体验生活,然后回家写下来。

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你必须了解你的观众*

绝对空白

作者:Theryn Fleming(海狸)

A while back at the forums,我们进入了辩论更重要的是:写作技巧或讲故事的能力。这一切都始于乌夫雷说,“评论家们对(丹·布朗)糟糕的写作技巧感到非常兴奋”,贝尔曼回答说,“这就是为什么我说讲故事胜过写作。每一次。如果他们喜欢这个故事,大多数人都会原谅写作技巧系的很多人。”

贝尔曼并没有说写作技巧是无关紧要的,只是说:“人们对好故事的兴趣大于对好作品的兴趣。当然,两者结合在一起是最好的方案,但如果他们必须在其中一个或另一个之间做出选择,他们更可能选择好故事+平庸的写作,而不是好的写作+平庸的故事。“虽然我们让人们在技能/故事辩论的双方都下来,但大多数人似乎同意故事胜过技能。KasaiYoukai说:“我可以原谅平庸的写作,因为它能很好地讲述故事……我喜欢哈利波特,但(J.K.罗琳)的写作并不是我所说的卓越。”Kenwood补充道,“故事远比写作重要。别误会我的意思,作品不会很糟糕,但它可以是好的或像样的,故事仍然很棒。当然,不是每个人都会同意这一点,但这是一个‘事实’,我认为太多人忽视了这一点。”

肯伍德说的是“人”,我会说是“作家”。为什么作家忽视了故事的重要性?因为作家倾向于从作家的角度来评价写作。对于许多作家来说,写作让他们兴奋的是选择一个完美的词,构造一个优美的句子,或者想出一个新的隐喻。但绝大多数读者作家。如果故事移动它们 - 如果它让他们哭泣或笑或笑得笑,如果它让他们惊讶,或者让他们睡着了灯光,或者马刺他们的生活变化或世界的差异 - 他们 - 他们are not going to fret over the author’s unsophisticated sentence structure, her pet phrases, or second-rate grammar skills. When读者讨论一本书,他们会说“我最喜欢的部分是某某做某某的时候”,而不是“我真的很欣赏272页第五句话中的技巧”来理解一篇文章是否有效,以及为什么一个人需要以读者而不是作家的身份来评价它。

在他的博客上,文学代理人Nathan Bransford最近写道,“要想出版一本书,不一定要有文学性,但作家必须把一些事情做好。虽然有一种疯狂的普遍看法…这么多出版的书都是垃圾,谁都能做到:事实并非如此。也许不喜欢它,但沿途有不少人这样做是为了让它找到自己的书架。不是每个有才华的作家都是出版的作家,但是(几乎)每个出版的作家都是有才华的。即使你觉得他们很差劲。”丹·布朗并不具备高超的写作技巧,但他显然对讲故事略知一二。不管怎样不喜欢达芬奇密码(毕竟,我是一个挑剔的作家,不能停止从作家的角度来评价写作,见上图),数百万人这样做了。

一部伟大的作品,作者当然要具备写作技巧和讲故事的能力。但仅仅因为你有写作技巧并不意味着你的写作就自然而然地很棒。你得先说点什么。这就是讲故事,它是你工作的核心,是你写作技巧的基础。

如果说故事是蛋糕,写作技巧就是糖霜。当然,蛋糕具有糖霜是最好的,但是没有糖霜的蛋糕还是好的。另一方面,没有蛋糕的糖霜则不是。对于蛋糕来说,糖霜是使蛋糕与众不同的最后一道工序。独自一人,只是无情的甜蜜。我们都很熟悉糖分高企之后不可避免的崩盘。高超的写作技巧令人钦佩,但就其本身而言,它们就是那么多的甜蜜:可爱的句子,可爱的句子,可爱的句子,然后呢?哦,你是说就这样?撞车。写作技巧需要一个故事来支撑,让那些可爱的句子变得有意义。

作为内森·布兰斯福德最近他说:“艺术的完整性和对你的书中的意义的深刻思考是绝对没有错的,你写的书是密集的,有分量的,和/或疯狂的实验。但是……小说的观众太少关注叙事和情节,讲故事的人本来就很少,而且似乎正在缩小。”布兰斯福德补充说,与大众的看法相反,现代文学小说“有情节”。它们不是不可穿透的。叙述是复杂的,它们流动。是的,这篇文章既优美又有意义,而且还有很多东西可以带走,但是[玛丽琳]罗宾逊和[伊恩]麦克尤恩和[朱诺]迪亚兹不仅是散文艺术家,他们是出色的故事讲述者和工匠,让读者着迷。”

在我们“丹·布朗”的讨论中,我想我们都同意写作技巧和讲故事能力并不是相互排斥的。与此同时,我被许多人所震惊,他们似乎认为这样的作品更多的是个人风格,而不是有意识的努力,故意调整自己作品中的技巧/故事平衡是在牺牲自己的艺术完整性。人们的看法是,真正的艺术家是从某种内在动力(甚至作家也可能不知道这种动力)来创作的,只有在作品完成后才寻找读者。只有“卖完”才会考虑外部因素,比如观众虽然他们正在写作。

但我争辩说你应该总是考虑一下你的听众。对我来说,考虑受众并不是一种营销策略;相反,这是一种让我的作品朝着对作品有意义的方向发展的方式,而不是忽略我写作的原因。

我曾经和一个8岁的叙述者写过一个短篇故事。在初稿中,故事是以现在为背景的,尽管许多细节都是从我自己的童年时代挖来的。当我得到一些关于这个故事的反馈后,我意识到正是这些细节引起了读者的共鸣。我决定修改这个故事,把它定在70年代。这个决定是因为我认识到,尽管故事的叙述者只有8岁,但故事的观众并不是现在的8岁小孩(尽管他们可能很喜欢),而是回忆那些记得8岁的成年人。最初的版本可能是我最初写作时“脑子里想的”,但我对最终版本的有意识的改变使它成为了一个更好的故事。

观众是写作技巧和讲故事之间的桥梁。说“我为自己写信”并没有原谅你的原因。甚至私人写作有一个观众:你。你的期刊写作应该be different than your fiction. But while your personal journals might be intended for an audience of one, fiction explicitly targets a larger audience. You might not be interested in Dan Brown’s readership, but if you write fiction, the intended audience is more than just yourself. And with each person added to your audience, your personal importance as a reader decreases. Even in an audience of 100—microscopic by Dan Brown standards—you make up only 1% of your readership. Failing to consider the rest of your audience is not artistic, it’s narcissistic. And ultimately, self-sabotaging.

对于那些作品不像丹·布朗或J.K.罗琳那样受欢迎的作家来说(我们大多数人都承认这一点),拥有凯文·凯利所说的东西是非常有帮助的真正的粉丝:人们“谁将购买任何东西以及所产生的一切。”但需要培养真正的粉丝;you’re not going to build a truefanbase by telling potential readers/fans—as some did during our discussion—that you have no purpose for writing aside from preventing your own crazy, that if your work says anything it’s completely unintentional, and that you don’t care whether readers take anything away from your work. As Sparky99 pointed out, this makes it sound like “the only reason you’re writing is for your own entertainment, your own release, your own therapy”—and, if that’s the case, why should anyone else be interested in reading your work?

这样的声明通常是为了捍卫一个人的作品作为艺术,其纯洁性是不会被外界的考虑所玷污的。但无话可说的写作不是艺术。正如贝克所说,“我认为大多数艺术都是由艺术家创作的。作品的创造者有话要说,并通过作品说出来。否则,为什么要创造?在一篇题为“我为什么写作”的文章中乔治·奥威尔争辩道写作有四种动机(除了赢得谋生的需要):纯粹的爱好,审美热情,历史冲动和政治目的。所有作家都有这些动机,但不同的比例。将写作技能评估为忽视故事是太多的审美热情。没有任何其他考虑的写作“对我”是过度的自我主义。

作为一个作家,我一直在努力完成一部小说。不可避免地,我在中间和结尾之间陷入了困境。我很难下决心。主人公该选这个还是那个?我试着选择A。我试着选择B。也许选择C?这一切都让人觉得太武断了。难道一个人不应该比其他人感觉更正确吗?为什么我不能决定?我知道答案的感觉(毕竟,我已经完成了很多其他的事情,只是没有完成小说),使我的沮丧更加复杂;我就是说不清楚。

我的“啊哈!“时刻当我陷入文字、句子和段落的细节时,我是否意识到我的小说写作停滞不前了(审美热情太高了!)-我找不到那辆车了故事,这全局. 我在其他体裁写作时没有遇到同样的困难,因为在这些情况下,我写作的目的和目标读者总是含蓄明确,如果没有明确说明的话。

好的写作不是自然而然的。如果没有有意识地思考你写作的原因和目的,你的作品就会漫无目的地游荡。你会不满意的,因为这件事不管多久都不要觉得完成了.思考谁将阅读您的工作并不等同于牺牲您的艺术诚信;这是一种重点的方式你要说什么-它超越了流派。无论你的主题是什么,原则都是一样的:你如何处理你的作品取决于你真实或想象中的观众是谁。诗人奥尔兹他说:“我感兴趣的问题包括:……你在给谁写信(死者、未出生的人、在西夫韦收银台前的女人)?”

你写的是谁?


感谢所有参与“丹·布朗”主题的人。

*Credit for the title goes to吕依莲。

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作家词汇表,第一部分:小说结构要素

绝对空白

斯蒂芬妮·伦茨(面包师)

欢迎来到烤奶酪新的“作家词汇表”系列中的第一个。yabo亚搏体育

本文定义了小说结构的要素(人物和故事要素)。这些是一些最常见的讲故事的元素,作家和读者在谈论故事时会用到这些元素。如果你不知道当一个编辑说“叙述对我不起作用”或“我喜欢复仇者和对手之间的关系”时是什么意思,这篇文章可能是你一直希望找到的资源。当然,这个词汇表并不是包罗万象的,但它应该为你进行进一步的研究打下良好的基础。

第二个作家的词汇表定于2009年10月,将是关于写作和出版业务。

作家词汇表,第一部分

背景照片:SpeakingLatino.com/Flickr(sa抄送)。

故事中的人物

旁白:工作中的声音讲述了这个故事。

  • 尼克·卡拉威,The Great Gatsby
  • 霍尔顿·考菲尔德,麦田里的守望者
  • 侦察雀,杀死一只知更鸟
  • 布朗登警长,一只飞过杜鹃鸟巢
  • 不可靠的叙述者:信誉受损的叙述者。
    • 帕特里克·贝特曼,美国心理学
    • 詹姆斯·谢泼德博士,谋杀罗杰阿西哥

主角:主角。

  • 斯佳丽·奥哈拉,《飘》
  • 杰克·巴恩斯,太阳也升起了
  • Celie,颜色是紫色的
  • 英雄:面对并克服非凡挑战的主角。
    • 哈利波特,哈利波特系列
    • 佛罗多·巴金斯,指环王
  • 虚假主角:一个在他被处置和一个新的主人公接管之前似乎是主角的角色。
    • 伯纳德·马克思,勇敢的新世界(新主人公:约翰·霍尔茨·沃森)
    • 玛丽·克雷恩,心理(新主角:Norman Bates)

敌手:针对主角的主角(或组)。

  • 先生,颜色是紫色的
  • 兰德尔旗,看台
  • Ratched护士,一只飞过杜鹃鸟巢
  • 恶棍:与英雄对立的主角。
    • 哈利波特系列中的伏地魔
    • 索伦在指环王
    • 果酱羔羊的沉默
  • 克星:为主人公制造麻烦,但不一定反对其目标的角色。
    • 费金,奥利弗·特威斯特
    • gollum,霍比特人,两座塔国王回归
    • 西弗勒斯斯内普,哈利波特系列。

Foil:人物与另一个人物(通常是主角)的对比突出了另一个人物性格的某些方面的人物。他们共同的特点往往是表面的,如外观或共同的历史。

  • 哈姆雷特,莱尔特斯扮演哈姆雷特的陪衬者,两人都经历了父亲被谋杀的痛苦(分别是哈姆雷特的钋和克劳迪斯的国王哈姆雷特),但当哈姆雷特在剧中决定如何为父亲报仇时,莱尔特斯立即挑战哈姆雷特决斗,突出了哈姆雷特的优柔寡断。

原型:一种关于个人的概括,由整个文化所创造和反映。

  • 父亲/母亲形象(小天狼星布莱克/莫莉韦斯莱,哈利波特系列)
  • 魔术师(哈利波特系列中的妖精皮夫斯)
  • 导师(Remus Lupin,哈利波特系列)

刻板印象:对一群人的概括,不同文化的人往往基于偏见而有所不同。常见的定型观念往往适用于族裔、种族或经济群体或阶层。

Stock character:与原型相比,库存角色的定义更为狭义,它可以作为作者介绍读者已有期望或知识的角色的速记。

  • 心地善良的妓女、丑小鸭或“红衫军”(即看起来只是被淘汰的消耗品角色,指未开发的人穿的红衫军)星际迷航在执行远航任务时作为机组人员出现的角色(在执行任务期间,他们将被杀死)。

故事的要素

叙述的:叙述者讲述故事中的事件;叙述者将故事传达给读者的方式

散文:一种自由形式的写作风格,使用完整的句子和段落,反映日常语言。

声音:the unique way in which a writer uses elements like syntax (word order), character development, plot structure, etc.

情节:事件的主要顺序。(另请参见.)

  • 子地块:次要的故事情节,通常包括次要人物
  • 绘图孔:这个故事在逻辑上的一个缺口
  • 绘图设备:为了推进故事而引入的元素。例子包括机器交货或者是麦古芬。
    • Deus ex machina:literally “God from the machine” – an unexpected event which serves to alter action in the story or solve conflict
    • 麦克古芬:一个对象并不像是要获取它的角色的动机那么重要。例子包括Maltese Falcon或电影中的“过境论文”卡萨布兰卡.

Act:整个故事的一个单元。通常有三个动作:第一个动作确定角色、地点和场景,第二个动作引入并延续冲突,第三个动作包括高潮和结束。表演往往分别占据故事的四分之一、二分之一和四分之一。

Pace:动作的流速。

主题:作品中传达的思想或信息,通常以抽象的方式传达。主题可以是简单的,也可以是复杂的,在一部长篇作品中,除了一个主旋律外,还可以有几个次要的主旋律。

大气层:故事的意境

象征意义:你故事里的某些东西曾经唤起了其他的东西。象征可以是文化的/普遍的或上下文的/权威的。

音调:工作的感觉。

  • serious, humorous, sarcastic, playful, etc.

陈词滥调:一种非常普遍的说法或表达方式,缺乏实质意义。

  • 像刀一样切
  • 像豌豆汤一样浓

对话/对话:人物说的话;书面对话。

方言:由地区或社会阶层等因素决定的言语模式,包括词汇、发音和语法。

Flashback:将故事的动作移动到上一个时间点,然后返回到当前动作。

预示:hinting at an event which will come later in the story.

框架:“围绕”主要故事作为一种叙事技巧,为故事提供上下文。

  • 弗兰肯斯坦
  • 呼啸山庄
  • 黑暗之心
  • 螺丝的转动

隐喻/明喻:连接看似不相关的对象(明喻使用“like”或“as”来实现这一点)。具体的隐喻类型包括:

  • 寓言:一种延伸的隐喻,说明了主题的一个重要属性
  • 暗喻:混合的隐喻,一个连接两个不同的标识(例如:在大海捞针的时候,一定不要把孩子和洗澡水一起扔掉)
  • 寓言:寓意寓意的延伸

角色:通常指贯穿一本书的统一力量,将不同的情景和叙述联系起来,引导读者完成作品,有时在作者看来,巧妙地暗示读者对人物或情景应该有什么结论或看法。人物角色与叙述者不同。

  • 经常使用的作者包括詹姆斯乔斯(尤利西斯),William Faulkner (我躺在床上奄奄一息)和查尔斯狄更斯。

博览会:故事中用来引导读者的开场白。

上升运动:叙述达到高潮。

危机:转折点;决定的时刻;长篇小说或戏剧中可能会出现几次危机。

  • 西丽站起来离开了先生,颜色是紫色的
  • 珍妮拍茶饼,他们的眼睛注视着上帝

高潮:行动的高度,最终的危机或转折点,几个因素结合在一起创造“烟花”(即使高潮可能是一个安静的时刻,几乎没有行动)。

  • 在汤姆和盖茨比之间的斗争斗争,The Great Gatsby
  • 霍尔顿把他的红色猎帽给了菲比,麦田里的守望者

下降作用:高潮后的叙述,导致高潮。

Dénouent公司:the resolution of the plot (sometimes called “catastrophe” in tragedy).

导泻:净化,净化或净化,通常在文学中是象征性的。

  • 布鲁特斯死于Julius Caesar
  • 盖茨比的尸体漂浮在游泳池里,The Great Gatsby

视角:观点。观点可以是第一人称(“我”或“我们”)、第二人称(叙述性的声音把读者称为“你”)或第三人称(用名字称呼角色)。第三人称视角可以是有限的(通过一个角色表现的动作)或全知的(通过任何角色的经历表现的动作)。

  • 第一人称视角:丽贝卡;伟大的盖茨比
  • 第二个人POV:明亮的灯光,大城市
  • 第三人称有限视角:哈利波特系列
  • 第三人称全知视角:指环王

叙述方式:包含视角,包括意识流或叙述者的可靠性等元素

续集/前传:续集的事件发生在前一部作品的事件之后。前传的事件先于前作的事件。

  • 羔羊的沉默(续)红龙).
  • 魔术师的侄子(prequel to狮子、女巫和衣柜,都是纳尼亚编年史的一部分)。

信息转储:一大块信息,通常是说明,没有融入故事,通常是多余的行动

AYKB地址:“如你所知,鲍勃……”不可信的对话常常用来向读者解释一些角色已经知道的东西;伪装成对话的“信息转储”。下面是一些来自德古拉:

“今天是圣乔治节前夕。难道你不知道今夜,当钟敲到午夜时,世界上所有的邪恶都将完全动摇吗?你知道你要去哪里,你要去什么地方吗?“她显然很痛苦,我试图安慰她,但没有效果。最后,她跪下来恳求我不要去,至少等一两天再出发。–布拉姆·斯托克,德古拉,Ch 1

一切准备就绪后,范海辛说:“在我们做任何事之前,让我告诉你这个。它来自于古人的知识和经验,也来自于所有研究过亡灵力量的人。当他们变成这样的时候,随之而来的是不朽的诅咒。他们不能死,但必须一年又一年地增加新的受害者,使世界的邪恶成倍增加。因为所有因未死之人的掠夺而死去的人都变成了自己的未死之人,成为同类的猎物。因此,这个圈子不断扩大,就像石头抛入水中的涟漪。朋友亚瑟,如果你在可怜的露西死之前,或者在昨天晚上,当你向她张开双臂的时候,遇到了你所知道的那个吻,你就会在你死后,及时地变得诺斯费拉图,就像他们在东欧所说的那样,并将永远让更多的那些让我们充满恐惧的联合国死难者。这位不幸的女士的事业才刚刚开始。那些被她吸食鲜血的孩子还没有变得更糟,但是如果她活着,还没有死,他们的鲜血就越来越少了,他们靠着她的力量来到她身边,所以她用那邪恶的嘴吸走了他们的鲜血。但如果她真的死了,那么一切都停止了。喉咙上的小伤口消失了,他们回到了自己的游戏中,根本不知道发生了什么。但最幸运的是,当这个现在还没死的人被当作真正的死人安息时,我们所爱的可怜的女士的灵魂将再次获得自由。她不必在夜间作恶,也不必在白天同化邪恶而变得更加堕落,她将取代她与其他天使的位置,德古拉,第16章

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More than Just the Facts, Ma’am

绝对空白

作者:阿曼达·马洛(应接服务员)

当我上初中的时候,我试着读一本关于德鲁伊的书。我真的很想了解文化。我有阅读的动力。在前几页结束后,我坐下来想弄清楚我学到了什么。当我意识到我完全记不起我刚读到的东西时,我很难过。我又看了前几页,结果还是一片空白。我试着读更多,但我似乎无法保留任何有关德鲁伊的信息,或其他任何东西。我最终还是把书塞到了床下,决定即使我读小说的时候识字率很高,但读非小说的时候我完全是文盲。我的大部分课本都有同样的问题。还有其他我想读的非小说。就像是在尝试用我不懂的外语阅读。

随着年龄的增长,情况并没有改善多少。为了拿到学位,我需要阅读一些技术文章,这是一场艰苦的斗争。我避免读像《瘟疫》这样的非小说类书籍。是什么让我读非小说这么难?我并不笨,我明白这些话,我甚至大部分时间都明白事实,但我似乎不明白事情是如何结合在一起的。

最终我意识到问题不在于我不能阅读。我找到了一些我一点也不费劲的非小说类书籍。我发现我遇到的问题都源于演讲。

写非小说有两种方法。一种方法是列出一堆你想让人们知道的关于这个话题的事实。这是我遇到最多的方式。另一种方法是把事实变成一个相互关联的故事。猜猜哪条路让我理解了材料,哪条路没有。

非小说作家通常可以从小说作家使用的一些相同技巧中获益。两者最终都有相同的目标:讲一个故事。非小说作家只是在讲一个故事,故事的人物有事实,情节的主线有理解的主题。最好的非小说作家创作和构建一个像任何经典小说一样复杂的故事。一个科学作家可以把导致理论发展的发现变成一个引人入胜的神秘故事。历史学家可以使一个时代的人和事像一部动作冒险小说一样激动人心。或者他们都可以写一本“事实而已,女士”的书,充其量只是作为一个体面的参考指南,最坏的情况是,和德鲁伊一起在床下收集灰尘。

什么时候事实清单比事实清单更重要?考虑以下两个例子:

维多利亚时代的美国:日常生活的转变作者:Thomas J.Schlereth

在许多农村的单间小学,一个老师教6岁到14岁的孩子。这类学校通常粗略地分为初级、中级和高级三个阶段,第一阶段强调阅读、写作、拼写和算术;第二阶段强调地理和自然研究;高级阶段包括历史和语法。在冬季的一个从早上8点到下午4点的学习日里,学生们学习了四个R,阅读、写作、算术和背诵。麦格菲的折衷读者通常是需要背诵和背诵的文本。1836年至1922年间,这些阅读器的销量约为1.22亿册,其中1870年至1890年销量最大。

卡尔弗特-county.com/学校.htm文件

这所马里兰南部的小学校周围有着怎样的回忆。一百多年来,它一直矗立在马里兰州共和港基督教堂的树荫下。卡尔弗特县的年轻人来到这里,坐在木桌旁,打开红色和褐色的麦格菲阅读器,在石板上写字,用铁皮午餐桶吃中午的饭菜。在这里的休息游戏“安妮结束了”和“虫子在沟里”,他们跑在阳光斑驳的操场喊。在这里,一位专心致志的老师在教室里教七个年级的男孩和女孩读、写和算术,有时学生们非常拥挤,他们不得不坐在讲台边上,或者把自己塞进课桌之间的过道里,他们温暖的身体补充了冬天从房间中央的铁块炉散发出来的热量。

第一个例子来自美国维多利亚时代的历史概述。第二则来自卡尔弗特县的网站,关于该县的一个旅游景点。这两个例子都表达了在一个只有一个房间的学校里的一天是什么样子。第一个给了你一些额外的事实,第二个给了你事实和这些事实对人们意味着什么的感觉。注意第二个例子是如何使用一些虚构的技巧的,它将事实转化为一个故事,并帮助您在更大的上下文中看到它们,而不是作为孤立的小道消息。信息是显示出来的,而不仅仅是告诉别人的。诚然,第二个例子的目的是将一间教室的校舍作为旅游景点出售,但你可以使用同样的技巧将你的想法推销给更多的观众。

我买了第一个例子中引用的施勒雷斯的书,作为我想写的一个历史故事的背景。然而,我发现事实之间缺乏明确的联系,使人们无法对美国维多利亚时代的社会有任何感觉。我无法掌握他所陈述的统计数据和事实背后的思维模式。虽然“对时间的思考”是事实清单的一部分,但它从未编入一个有意义的故事。尽管他们可能是准确的,但事实从来没有真实的感觉。(当我在为本文寻找示例时,我把它从床下拿了出来。)

你怎样才能不让你的杰出研究沾染灰尘呢?

以下是一些如何让你的非小说作品更具故事感和吸引力的建议:

  • 把它想象成一个故事。

讲这个话题的故事。以分析小说情节的相同方式查看内容的流程。在你进入错综复杂的所有细节和规则的例外之前,你已经确定了基本的想法吗?你是不是太纠结于琐碎的细节了?在你可以的地方,展示,不说。

  • 确定主题。

想想事实背后的主要主题。什么想法把事情联系在一起?例如,如果你在写一篇关于物理学的文章,你可能会不断地提出物质和能量的概念,以及它们是如何相互作用的。如果你写的是一场战争,找出哪些政治和社会主题对战争有很大影响。

  • 把事实与主题联系起来。

孤立的事实容易被遗忘。如果你把你的主题作为贯穿你的事实的主线,你就给了人们理解和记住事实所需要的结构和背景。

  • 连接,连接,连接。

不是某一学科专家的人不能像专家那样建立直接的联系。事实上,有研究表明,在物理学等学科中,专家和新手的区别在于他们有能力建立许多联系。明确地帮助你的听众在你认为理所当然的主题和话题之间建立联系。通过帮助他们发现他们可能错过的联系,帮助他们成为专家。

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