通过Theryn弗莱明（海狸）

也可以看看：诗歌101:开始。

为什么诗歌呢?

所以你决定写一首诗。

为什么？

也就是说，为什么诗而不是散文？写诗涉及的不仅仅是插入一些换行符到你的句子了。事实上，换行符是不是最终的行列式，以组合物是否是散文或诗：散文诗没有换行通常出现在诗歌，但写成散文，在段落。尽管没有换行的，但是，诗歌散文保留所有常用诗歌，甚至在某些情况下，韵达相关的其他元素。

诗更趋于密集分层比散文。它大量使用了比喻性语言，如夸张，讽刺，比喻，拟人，比喻，和象征，拥有员工韵，节奏和米。词被用作多的他们意味着什么（建议或暗示），作为他们分别表示（其字面意思）。例如，字猫表示小型，食肉哺乳动物。但使用猫在一首诗可能意味着往往归因于猫的特质：隐身，残酷，有能力每天睡18小时。或者，它可能意味着很多协会的人有相对于猫科动物之一：巫术，疯狂的老猫女装，等等。

但是，尽管散文通常更直接的，直接的，不是诗歌文本，它可以和确实让使用修辞手法，如比喻性语言的;散文并入许多这样的设备被称为诗意的散文（关于诗意的散文，看看词的音乐魔术)。

那么，是什么从散文诗歌区别？

回到开头。想想你的目的写的诗句。这会给你的拍摄对象是否是适合于诗歌的想法。那你要离开你的读者，当他们完成阅读？

一般来说，如果你想使一个说法，写一篇作文。如果你想开发人物和情节，写一个故事。就像一部电影，一个故事可以包含许多帧（或场景）。诗，在另一方面，是更类似于照片或绘画。它更适合专注于一个场景，一个关键的形象，一个中心比喻。这并不是说，主题诗歌地址是微不足道的。相反，诗歌经常铲球是去意味着什么是人类心脏的主题，但它通过缩小范围，重点在细节上做到这一点。例如，在“妇女在海滩”安妮·迈克尔斯描述了海滩场景白天到夜间：

海滩焕发出太阳的铜压力下颗粒感，
空气蜜桔的颜色。
你们中的一个是睡觉，风的手指
在你的脸颊像头发卷须。

夜晚呼出其长期持有的气息。
星穿刺通过。

这首诗似乎在第一次读很简单，但它留下的形象，这是一样生动如果读者有现场目击他/她自己的阅读之后不散。该读数后产生共鸣的能力是什么H.R.德语所谓的“表达语言。”Deutsch writes that in poetry, words are “‘inexhaustible objects of meditation,’ things in themselves,” whereas in prose, “words ‘die’ as soon as they are read because they act only long enough to indicate the situation or scene or meaning beyond them.” That is, in prose, the primary purpose of words is to convey information. Once they’ve done that, the particular words used are no longer necessary and can be forgotten. You could tell the story or give the instructions to someone else using different words (synonyms) with no real loss of message. Poetry also conveys information, but the intrinsic qualities of the words—what they sound like, how they make you feel—that comprise it can be just as, or more, important. In poetry, the particular words chosen是重大。无论一个字是否清晰或模糊的，怎么听起来，并在它被放置万物都是写诗时要考虑的。如乔治·桑塔亚那写“诗休息了由当前的话指定到外面那些概念最初是放在一起的感性素质的陈腐观念。”

一首诗是纯能量
包含水平
心灵之间
诗人与读者的耳朵
如果不唱丢弃耳朵
因为诗就是歌
-Nikki乔瓦尼“诗歌“

随着妮基·乔瓦尼说，一首诗绝唱。没关系的组成内容如何重大，不工作的一首诗，如果这听起来笨重和尴尬。在另一方面，如果首诗听上去不错，可即使它的废话工作。举个例子来说，刘易斯·卡罗尔的“Jabberwocky”:

它是个Brillig和和slithy toves
难道环流和万向接头的WABE：
所有mimsy人的borogoves，
还有mome raths outgrabe。

小时候，我每次都重读透过玻璃看，我会大声朗读这首诗给我自己，通过它的意义似乎只是遥不可及的舞蹈在我的舌头的方式所吸引。如果我重新读一遍，也许这将是有意义的。当然，从来没有，但是这并不重要。问题的关键是未包含在单词中的意思，但在文字本身的声音的喜悦。

构建诗

那么，我们怎么一首诗的声音吗？

传统诗歌依赖于韵，节奏和米。下面是摘录“善意的谎言卡罗尔·a·泰勒(Carole a . Taylor)在《新杂志》上发表的十四行诗14 14：

你问如果一世仍然爱你。一世别知道
为什么它应该嘛tter现在。一世人方法说
一世做。它的什么您想至听和所以
一世做傻事;它成本我里ttleEI疗法方式。

作为一首十四行诗，“善意的谎言”是用五步抑扬格写的咨监委是一个非重读音节后跟一个重读音节的模式;五步格诗装置有五个iambs或每行10个音节）。第一行和第三行韵（知道/左右）和第二和第四线韵（比如说/方式），所以韵律是ABAB。

而底韵得到了最多的关注，韵也可以在行内出现（内部韵），或者在一行的开始（首韵)。例如，在“善意的谎言”中，第2、3和4行以为什么/ I / I。另一种方法是视觉韵：词语看起来相似，但声音不同，例如知道/现在（线1和2）;通过（线7和8）足够/。然后/过（线9和11）是一个例子近韵：字不押韵，但仍然听起来很相似。

虽然韵不是诗必需的，所有的诗歌有板有眼。节奏是指通过重读音节和非重读音节的排列来传达单词的流动。当应力有一个模式时，就会出现节拍。不要强迫语言去做让它们感到不舒服的事情。用你的话自然提供仪表和节奏。有时，这意味着重新安排字或不同的，以便实现自然的韵律每行的音节数。不要害怕使用一个不完美韵。在安妮·塞克斯顿的“真相死者专有”她的儿歌是：

教堂/灵车
坟墓/勇敢
培育/栅
天空/模
石/独
触摸/多
鞋/垃圾
石/跖骨

正如你所看到，教堂/灵车和石头/独都不是真正的童谣。但也接近足以维持诗的节奏。和，而她的线都是相似的长度，音节的数量实际上范围从七（第一行）到12（第8行）。还要注意选择带有强调单词开始的诗句：飘，它提供了与力很大的第一行，就好像推离或离开：

走了，我说着走出教堂，
拒绝僵硬游行到坟墓，
让在灵车独自死骑。
这是六月。我厌倦了勇敢。

花时间去思考其中的压力落在你的工作时间。当扫描工作，以确定哪些词被强调或重音，考虑：你怎么通常会发音的单词，也就是它的天然应力（ES），和特定意义的存在是否传达会导致一个字/音节之中强调，否则可能无法进行。在用英文写的诗歌，线一般用结束强调个音节。因为像/a这样的冠词和像and/or这样的连词通常不会被强调，所以在大多数情况下，你不会想要用这些词来结束一行。考虑:

走了，我说的
从走路
教堂，拒绝
僵硬游行
坟墓，任其逝去
独自上路
灵车。它是
六月。我厌倦了
是勇敢的。

在塞克斯顿的版本，读者的眼球徘徊在教会/坟墓/灵车/勇敢，都强烈，令人回味的是，在自己的和实际上是一首诗的话。在这个版本中，眼睛聚焦于和/从/ /到/的/在/ IS /的/勇敢。撇开勇敢，这是唯一的存在，因为它正好是硬道理，其他的话告诉读者什么，因为线的话，通常会是重读全部结束，这对读者造成混乱（做我的压力说要么和吗?都不是？这两个？），和诗的节奏丢失。

请注意，一首诗可以是不押韵的，但仍然遵循韵律模式(通常是五步抑扬格)。这就是所谓的无韵诗。莎士比亚的戏剧就是例子。下面是摘录罗密欧与朱丽叶，第二幕场景2：

罗：
但是，软！那边窗子里亮什么？
那是东方，朱丽叶就是太阳。
起来吧，美丽的太阳！羡慕月亮，
谁是已经患病和悲伤苍白，
说你是她的使女，比她美丽得多。
不要作她的婢女，因她嫉妒人。
她的修女制服不过是生病和绿色
并没有，但傻子穿上它;它抛开。
这是我的夫人，O，这是我的爱！
O，她知道她是！
她说但她也不说什么的呢？
她的眼睛话语;我会回答它。

适用于诗歌同样的原则也可以写歌词时使用，虽然在歌词的语言往往是较不密集，因为情绪可以通过音乐/声音来传达，并与韵仪更自由，因为音节，可以缩减或抽出，强调或不再强调。

的“经文摇摆”通过该Perishers具有ABCB韵律：线2，并且每个节韵4（是/最终;灵魂/偷），而副歌具有abccdeff韵方案：线3和4（前/再）韵和线7和8（下/接地）都是近韵。这首歌也有相当规则抑扬米（有一些变化），与一般8％的线音节的诗歌和合唱七人。听。

我跟你说话的朋友
我希望这是你来是什么
这感觉就好像我们已经取得赔偿
就像我们找到了一种方法，最终

谁是你挑的片了
当我还是一个破碎的灵魂
再粘我回来一起
还给我什么人偷走

合唱：
我不想伤害你
我不想让你挥洒
就像我以前做过的那样
我不会做它了
我一直是一个梦想家
我已经在云中我的头
现在我要下来了
你会不会是我坚实的基础？

自由诗没有规则的韵律或格律，但经常利用其他类型的重复来赋予诗歌形式和节奏。例如，在威廉·卡洛斯·威廉姆斯的红色手推车”存在的话（在第二和第三节4/2在第一和第四节，和3/2）的图案（3/1），音节的图案。此外，在一个名词（手推车/水/鸡）所有，但第一节端：

这在很大程度上取决于
上

一个红色的车轮
独轮车

雨釉面
水

白边
鸡。

在“变化对睡眠词”玛格丽特·阿特伍德还利用重复的，重复启动那句‘我想......’好几次，还有字睡眠（荷兰国际集团）：

我想看着你睡觉，
这可能不会发生。
我想看着你，
睡眠。我想睡觉
和你一起，进入
你的睡眠作为其流畅的暗波
滑过我的头。

...

我想成为空气
栖息你一会儿
只要。我想是被忽视
＆那个必要。

注意，当阿特伍德重复一句话：“我想看着你睡觉，”她改变了压力。第二次，她将重点放在单词您通过插入你和睡眠之间的逗号和换行符：

我喜欢看您，
睡眠。

阿特伍德还利用了这首诗其他形式的重复。在第二个节，她利用了头韵：每行有词开头w ^（步行/动摇/水汪汪/哪里/最差）。她还利用谐音：长Ë声音是在睡眠中反复蓝绿/三相/梦/呼吸。多种音效尝试是和谐：前后不同元音（例如砖/小溪）和之后辅音的重复象声词：模仿声音（例如蜂鸣，丁）字样。

在自由诗工作时，它也是重要的是要注意这首诗的页面上的外观。认为线作为支撑诗，像房子的框架结构的布置。换行和标点符号告诉读者什么时候暂停和呼吸。节符可以表明一个更显著变化：音或语音，例如。

什么是你要发送的整体信息？在“变字上睡眠”的台词流入和流出，仿佛它们是模拟的气息。块状诗呈现出不同的图像。考虑当其行重新排列这样多么不同“红色手推车”记载：

一切都取决于
红色手推车
雨水釉面
白鸡的旁边。

那翻滚下来的页面一首诗，喜欢的话都下降，呈现另一种形象。诗甚至可以被成形为代表诗内的对象。

在诗歌中，没有什么是随机的。如果一个字的加法，减法或置换将提高这首诗，它没有这样做。如果重新排列单词或改变换行符的位置会改善这首诗，它没有这样做。有意向写。

听这些诗其作者朗读：

• 高威·金内尔，“做爱后，我们听到脚步声“
• 安妮·迈克尔斯，“多年的高度“

从正反诗建议：

• 诗歌的日常：一首新诗的每一天。一个伟大的方式，随时了解当代诗歌的，看看编辑们所期待的。（注：本网站不有一个RSS馈送;搜索在读者订阅“诗歌报”或“poems.com”。）
• 如何读诗(并爱上诗)由爱德华·赫希，在诗歌基金会网站。
• 诗歌形式与技巧＆诗歌词汇表从诗人的美国学院。
• 如何诗工作在每月的列弧诗刊该“考察诗歌通过体贴，活泼，访问，分析和翔实的散文性质和工艺。”您可以订阅他们的饲料或通过电子邮件得到的列。
• 磨练工艺：从加拿大文学期刊的意见yabo亚搏当代诗歌2上得到发表。

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资料来源：

帕拉·科索，“明朗起来“。

r·h·多伊奇，“诗歌还是散文?”大学作文和通信15（1），（1964年2月），第38-40。

诺顿文学导论，第4版。（购买第9版，在亚马逊。）

文学术语和文学理论的企鹅词典，第4版。（在购买亚马逊。）

乔治·桑塔亚那，“诗的元素“。

通过Theryn弗莱明（海狸）

1. 如果你想写诗，你必须读诗。
   ... ...我的确被其他爱好者在留言板上公布并不意味着东西。

在最近的新闻周刊文章“诗歌死了。有谁真正关心？”，布鲁斯·韦克斯勒写道，“[P] oetry是唯一的艺术形式，其中的人们创造它的数量远远大于人们欣赏它的数量。任何人都可以写不好的诗。”哦，如此真实。当我举办诗歌论坛和聊天，这是我最窃听有关所谓的诗人谁张贴聊那里的东西。他们不读诗，这意味着他们只有一个模糊的概念什么是首诗，更不用说好诗。少数拥有了一本诗集，最是捉襟见肘，仅举生活poet.I根本不明白这一点。为什么会有人想在自己不喜欢阅读体裁写？谁的听说过一个神秘作家谁不读的奥秘？

如果你想有任何形式的信誉作为一个诗人，你必须阅读诗歌。在贺卡做作的诗歌不计。专注于当代诗歌，就像你读当代小说，如果你是一个小说作家。许多想成为诗人，如果他们都在读什么，似乎完全坚持经典。我猜想这是因为大多数预二十世纪诗歌押韵，他们看到押韵的诗为“真实”的诗。实际情况是，诗歌由许多元件;韵只是其中一个。

一个良好的开始是诗歌的日常每天它采用了新的诗歌，从文学期刊扑杀。yabo亚搏许多文学期yabo亚搏刊都有在线版本，从最新一期的一些特色摘录。我们在期刊的广泛上市芥末和水芹。您可以在大多数书店的杂志部分打印版本（记住，最亮的弹匣有小量发行，所以哪些是可用的，你住的地方将取决于）。

如果你发现一个日记，你特别喜欢，考虑认购。如果你找到一个特定的诗人，其作品你享受，寻找一个集合。由单一的诗人读一本书是不是零碎读诗歌不同的体验。而且，正如约翰·休伊特说，在他诗歌的写作技巧，这是重要的“[G]通过阅读（和支付）他人作品的香港专业教育学院回白洋淀诗歌群落。如果不这样做，你有什么资格来指望别人为你做？”

2. 学会分析和批判。
   ...并记录在案，“我喜欢它！”是不是批判和“我不明白”不是一个分析。

诗人必须了解体裁是如何运作的:诗人如何使用和组合文字来传达意义，诗歌的节奏与散文的节奏有何不同。我保证学会批评会让你成为一个更好的诗人。一旦你能辨别出其他诗人做过的好事和坏事，你就能把这些知识运用到你自己的作品中去。对很多人来说，这一步骤会让他们回忆起高中英语课上的糟糕表现。我就是这样的。在学校里，我对诗歌又爱又恨。我喜欢那些文字给我的感觉，当我不加思索地大声朗读它们;我讨厌解剖那些字去寻找“隐含的意义”——那些留下的碎片总是比整体小得多。

我知道有什么拼命缺乏这种做法，但不知道这是什么，我只是在整个过程嗤之以鼻。我的经验是不寻常的。Rhia帕金斯，自由撰稿人和烤奶酪主机，说：“我讨厌在高中学习诗歌，因yabo亚搏体育为我们所有做的是把它拆开。当我到了大学，我有谁教我把它拆开，轻轻地，然后把它重新结合在一起的教授，我有一个美好的时间与“。

在他的诗中"介绍诗歌“美国桂冠诗人比利·柯林斯介绍了他是如何希望他的学生轻轻探查诗，‘但所有他们想做/搭配诗在椅子上用绳子/和酷刑招供出来。’

毫无疑问，这些学生中开设高中砍刀攻击角度来理解诗歌。但柯林斯表示，这不是唯一的办法，也不是正确的方式。卡伦·斯旺克誉，谁写的咖啡馆作家“诗人写全氯乙烯”简报，概述了六个步骤来理解诗：问题，澄清，倾听，总结，复述，并把它放在一起。

在我高中英语课，我们几乎专门集中于澄清，这不是没有上下文满足或有意义的比喻性语言，什么意思。

记得死亡诗人的社会吗?慢慢读一首诗。不要掩盖这些词语让你看到或感受到的东西。读，然后再读一遍。把它放在一边，然后再回来看。大声朗读出来。问问你自己，你认为作者想说什么。问问你自己这意味着什么您。问问自己，你怎么会接近同一个主题。

当你完成时，不要忘记把它们放在一起。一种方法是把你喜欢的诗写出来。当你这样做时，你会发现你的手会像诗人一样移动，你的呼吸也会像诗人一样。你进入诗歌，它就变成了你的，哪怕只是一瞬间。记一个笔记本，把那些能激励你、让你想要写作的诗抄下来。当这本书写满后，你就有了属于自己的个性化选集——它不仅是一本好书，而且是你作为一个诗人成长过程的记录。

3. 练习,练习,再练习。
   ......再练习一些。

花点时间写点东西。创造力大师娜塔莉·戈德堡建议刚开始写作的人简单地写满记事本2年甚至在考虑出版之前。在野生心灵她指出，她有多学生常常不惜这样的建议：“我只是参加了这次写我必须证明自己。我必须公布，做有意义的工作。我不能只填写的笔记本电脑。”但写的不是从任何其他任何不同的技能，这需要实践。想想这样说：如果你是一个运动员，会希望使它的奥运会第一次您试图进行运动？当然不是。这是奇怪的有多少人似乎认为所有他们所要做的就是决定写，而且会有一个观众等着看他们有什么可说的。事实是，每一个可以想象的话题之前已经覆盖数千次。这是怎么回事，从别人的区分你的工作是不是你有什么要说的，这是怎么说呢?。

我发现，初出茅庐的作家通常会分成两大阵营:一种是没有意识到自己的作品听起来很幼稚的人，另一种是意识到这一点的人，他们为自己被困在那里而感到绝望。

当第一批人急于提交时，就会导致痛苦和愤怒——他们不明白为什么他们的诗一直被拒绝。当第二组人急于提交时，就会引起对他们价值的怀疑和写作障碍。

更重要的是，开始编写者需要意识到，他们正在重新开始他们离开的地方。This means if you haven’t written a poem since you were eight, you’re going to write poetry like an eight-year-old, not a 27-year-old or a 43-year-old or whatever your chronological age is. But also realize this: practice and you’ll improve, far faster than you did as a child, because now you have an adult’s intelligence and years of experience to draw upon.

有没有钱诗，所以没有理由急于发表论文。你将不得不让你的日常工作，无论你成为多么成功。所以，把你的时间。它将最终会有回报的。

还有一两件事：即使诗歌是您的主要流派，写一些散文偶尔。玛格丽特·阿特伍德的“理论认为诗歌是由与大脑的忧郁的一面，而且，如果你什么也不做，但你会发现自己会慢慢往下长的黑暗的隧道，没有退出。”

4. 去上课。
   不是因为它会教你如何写作，而是因为它会教你如何写作。

我大学一年级留下的东西差不多就是我的诺顿文学导论和作品我在创作研讨会上写道。这是我最喜欢的课，虽然我的研讨会的领导者，诗人帕特丽夏年轻，不喜欢我的写作，我没想到她提供了很多有用的建议;她的建议看上去总是面向使得每个人的写作，尤其是其诗歌的声音，像她。

然后我写回笨拙，糙米，陈腐。我是18岁，在一系列的小城镇已经长大了，从来没有拍到了一个写作班或讨论与之前任何人书写。这种情况发生在我感兴趣的东西还是太新鲜，让我有足够的角度来写关于它的任何有意义的方式。

那么，为什么不是一个绝对的灾难？类给了我第一次有机会与其他作家，讨论写作过程中，车间写作：朗读我的写作和感觉的批评刺痛和不经常发生，赞美的热潮。几乎下意识地，我吸收的名字和各种作家和诗人的作品。我甚至学到了关于写作的出版方小;我一直这么绿我甚至不知道文学期刊的存在。yabo亚搏我还了解到，作家可以排外和以自我为中心。那好作家不一定会好老师。这“好”是主观的。我写那年悠久的文化和徘徊共鸣。它已经结束了东西，我可以建立上。

在其核心，写作是孤独的活动。一类是不单独与笔或键盘长时间的替代品;这是一个补充。一个类可以启动你的写作，或磨它。分享你的工作，你的力量从一个局外人的角度退一步，看看它视图，它给你透视。

有班，以满足各种预算和时间表：在学校晚自习，夏天写程序，在线研讨会。找到一个适合你的作品。请记住，即使老师原来是一个华而不实的孔或你的同学没有“得到”你的写作，你会还是学到了一些东西。

5. 不要破坏自己。
   ......有在发布一个战斗的机会写诗。

• 写自由诗。在韵和/或形式写作是一个挑战，可以是一个很好的锻炼 - 因为休伊特说，“[M]我最喜欢的诗人OST学会了如何在形式写他们丢弃在他们面前。在形式写作是一个挑战。它使你的想法。”- 但它不是什么编辑器正在寻找。这是非常难韵好，谁试图韵大多数诗人最终选择的是不只是迫使韵是最好的选择的话。取而代之的韵，尝试灵犀（辅音的重复），谐音（元音的重复），头韵（字最初的声音重复）。要添加的形式，尝试用音节相似号线的重复。
• 描述意味着一个故事，而不是告诉整个故事了一会儿。考虑一下玛吉·皮尔西不得不说的一首诗的诞生：“诗从短语，图像，一个想法，在大脑后部的节奏坚持开始。”如果你一直觉得自己写完整的句子，叙述，或开发字符或情节，也许你的想法更适合于散文。
• 谎言。一开始编剧使刚性坚持事实的最大的错误。你是个诗人，不是乔周五。是的，诗歌往往是基于现实生活的经验，以及许多诗似乎自传，但听阿特伍德：“关于无主题是诗人诱惑骗这么多关于自己的生活;我知道是谁浮动他的自传中的至少五个版本，他们没有真正的其中之一。”如果你愿意与融合虚构的事实，你会写出更好的诗歌。
• 避免应对“大”科目，e.g。爱，恨，战争，和平头。相反，有关代表的宏大主题，具体写。正如休伊特说，“[T]他大你的观点，更重要的细节。”我认为这是最好的时候，一个关于类似的爱情诗并没有提到在所有和标题尤其不能“爱”字。
• 显示在低调，含蓄的方式情感。不要滥情，不告诉读者如何去感受。一个女人拉着毯子了一个空的婴儿床，并在乳白色婴儿呼吸气味的图像要比重复广告nauseum母亲多么可悲的是因为她的孩子已经死亡更尖锐。
• 不要写这么晦涩难懂的诗，在别人从中得到什么东西之前，需要一个解释。另一方面，一定要留有解释的余地。休伊特:“说你想说的，让读者来决定它的意思。不解释一切。”我见过，当读者对诗歌的解读与诗人意图不同时，诗人会生气。当你把一首诗送到外面世界时，要意识到你已经放弃了控制。

6. 是不是第一稿定稿。
   ......即使约翰·特什偷走。

诗的开头，以作家的呼吁很简单：一个可以坐下来几分钟写一首诗。这似乎很容易。或者，至少，比写一个novel.In容易得多在诗歌创作，阿特伍德记得那天她是如何成为诗人“的大型隐形拇指从天而降，并压在[她]的头顶。一首诗形成。......这是一个礼物“。虽然我什么都不记得了戏剧性，我相信我的第一首诗来找我的整体。我怀疑许多诗人也有过类似的经历，这就是为什么他们后来混淆抛光诗歌最初的灵感。

如果你是为自己写作，作为一种自由写作的方式，写日记，甚至是治疗，写你需要的。但如果你打算把你的诗强加给别人，你就得编辑。写诗出版是工作。灵感只是开始。正如戈德堡所说，治疗性诗歌可以是一块踏脚石，是一种接触你“狂野思想”的方式，但它永远不会是一个最终的作品。

诗的简洁意味着有一点闪失。我们可以原谅在书中的一些乏味的段落;毕竟，还有我们正在谈论至少几百页。跛脚的两句话可能不会毁了一个简短的故事或文章的整体效果。但有错位的话可以摧毁一首诗。诗必须重写和修订，直到每个词完美选择和完全有条件。

不幸的是，绝大多数的诗被由今天在“灵感”的时刻匆忙完成了由业余爱好者，然后共享，张贴，或没有提交进一步的思考，很像“七分诗”约翰·特什被指责抄袭的。这皮尔西所谓的“overvalu [和]自发的”，是对诗歌论坛猖獗。

抵制其完成后立即分享作品的冲动。相反，把它放在一边写后的某个时间。写别的东西。当您返回到它，给它一个第一次编辑。切陈词滥调。消除不必要的字;狠用形容词和副词。请确保您的名词和动词都很强，并且您已经使用新的图像和比较。

皮尔西:“当我重写一首诗时，我会回到诗的空间，沉思它。我大声念出来。另一次，我修改一首诗，是第一次或第二次读给观众听时，所有薄弱和不连贯的部分突然变得像广告牌上写的那样大。”

想出来的观众可能意味着在一个类论坛或共享，以及诗歌朗诵的文字观众张贴。但随着诗歌，朗读是编辑过程中的一个重要组成部分。词序，换行符，和标点符号都会影响呼吸地方放置，这反过来又影响了诗的韵律。如果你不能为观众读，考虑自拍读这首诗大声，所以你可以发挥它来听。

7. 被歧视。
   没人会为了一首20行诗给你两万美元。诚实的。

请务必阅读期刊的至少一个问题，您提交给它。你会寻找一个杂志，是一个不错的选择风格明智的，也是问自己，如果你感觉很舒服，甚至很荣幸有你的工作当中的其他工作特点，你看那里。如果没有，罢工杂志关闭你的清单，看看其他地方。你想的最后一件事是出版物是胡乱发布的embarrassment.Avoid期刊;在其中的一个信用无助于提升你的可信度。没事在这种类型的杂志出版一次或两次只是为了得到一些练习查询和提交，并建立自己的信心，但认为它们是它们是什么，并继续前进，一旦你得到了它的窍门。

谨防诈骗的诗，特别是诺大的奖金实物，告诉你在比赛的决赛，并试图勾引你，买了一个昂贵的文集，如诗的国际图书馆（poetry.com）。诗歌一个好的经验法则：如果你答应超过了期刊或酬金的副本，是持怀疑态度。

不要害怕单独发布的诗，但一定要保留重新发布你的工作的权利。诗集通常由先前公布的诗。市场对诗歌小，出版商通常直到诗人建立了自己，除非她已经成名的某些其他原因（例如珠宝）不会考虑出版一集。一个有信誉的印刷版和在线杂志将解释他们想要什么权利锋线，通常在其提交或作家的指导方针。

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参考文献：

玛格丽特•阿特伍德在诗歌创作
约翰·休伊特，诗歌的写作技巧
玛吉·皮尔西，散文的生命诗歌 - 一个鼓舞人心的组合
米里亚姆萨根写诗那得到发表！
卡伦·斯旺克誉，六战术的理解诗歌，在咖啡屋的作家“写全氯乙烯”简讯
布鲁斯·韦克斯勒，诗歌死了。有谁真的在意吗？，新闻周刊（2003年5月5日）