
通过Theryn弗莱明(海狸)
也可以看看:诗歌101:入门.
为什么诗歌呢?
所以你决定写一首诗。
为什么?
也就是说,为什么诗而不是散文?写诗涉及的不仅仅是插入一些换行符到你的句子了。事实上,换行符是不是最终的行列式,以组合物是否是散文或诗:散文诗没有换行通常出现在诗歌,但写成散文,在段落。尽管没有换行的,但是,诗歌散文保留所有常用诗歌,甚至在某些情况下,韵达相关的其他元素。
诗更趋于密集分层比散文。它大量使用了比喻性语言,如夸张,讽刺,比喻,拟人,比喻,和象征,拥有员工韵,节奏和米。词被用作多的他们意味着什么(建议或暗示),作为他们分别表示(其字面意思)。例如,字猫表示一种小型的,驯养的食肉哺乳动物。但是猫在一首诗可能意味着往往归因于猫的特质:隐身,残酷,有能力每天睡18小时。或者,它可能意味着很多协会的人有相对于猫科动物之一:巫术,疯狂的老猫女装,等等。
但是,尽管散文通常更直接的,直接的,不是诗歌文本,它可以和确实让使用修辞手法,如比喻性语言的;散文并入许多这样的设备被称为诗意的散文(有关诗性散文的更多信息,请参见词的音乐魔术)。
那么,诗歌和散文有什么区别呢?
回到开头。想想你写这首诗的目的。这会让你知道你的主题是否适合诗歌。当你的读者读完后,你想给他们留下什么?
一般来说,如果你想辩论,就写一篇文章。如果你想发展人物和情节,写一个故事。像电影一样,一个故事可以包含许多帧(或场景)。另一方面,一首诗更像一张照片或一幅画。它更适合集中在一个场景,一个关键图像,一个中心隐喻。这并不是说诗歌的主题是无关紧要的。恰恰相反,诗歌通常处理的主题触及人的本质,但它通过缩小范围和关注细节来做到这一点。例如,在“妇女在海滩”安妮·迈克尔斯描述了海滩场景白天到夜间:
在太阳的铜压力下,海滩发出颗粒状的光,
空气蜜桔的颜色。
你们中的一个在睡觉,风的手指
像卷发一样在你的脸颊上。
夜晚呼出其长期持有的气息。
星星穿过。
这首诗似乎在第一次读很简单,但它留下的形象,这是一样生动如果读者有现场目击他/她自己的阅读之后不散。该读数后产生共鸣的能力是什么H.R.德语所谓的“表达语言。”Deutsch writes that in poetry, words are “‘inexhaustible objects of meditation,’ things in themselves,” whereas in prose, “words ‘die’ as soon as they are read because they act only long enough to indicate the situation or scene or meaning beyond them.” That is, in prose, the primary purpose of words is to convey information. Once they’ve done that, the particular words used are no longer necessary and can be forgotten. You could tell the story or give the instructions to someone else using different words (synonyms) with no real loss of message. Poetry also conveys information, but the intrinsic qualities of the words—what they sound like, how they make you feel—that comprise it can be just as, or more, important. In poetry, the particular words chosen是意义重大。一个词是清楚的还是模糊的,它的发音如何,放在哪里,都是写诗时要考虑的问题。作为乔治·桑塔亚纳写“诗休息了由当前的话指定到外面那些概念最初是放在一起的感性素质的陈腐观念。”
一首诗是纯能量
水平包含
心灵之间
诗人和读者的耳朵
如果不唱丢弃耳朵
因为诗就是歌
-Nikki乔瓦尼“诗歌“
随着妮基·乔瓦尼说,一首诗绝唱. 不管内容有多重要,一篇作文如果听上去笨拙或笨拙,它就不是一首诗。另一方面,如果诗歌听起来是对的,即使它是无稽之谈,它也能起作用。例如,刘易斯·卡罗尔的Jabberwocky“:
“斯布里格,还有那些柔软的玩具
是不是在山谷里旋转和摇摆:
米西都是波罗戈夫人,
而且动量也很高。
小时候,我每次都重读透过玻璃看,我会自言自语地朗读这首诗,被它的意思深深吸引住了,它似乎在我的舌头上无法触及。如果我再读一遍,也许会有意义。当然,从来没有,但那没关系。关键不在于字里行间的意义,而在于字音本身的愉悦。
背景图片:takomabibelot/Flickr(抄送)。
作诗
那么,我们怎么一首诗的声音吗?
传统诗歌依赖于韵,节奏和米。下面是摘录“善意的谎言”在新的杂志一首十四行诗由卡罗尔·泰勒A.14日14:
你呢问如果我仍然爱你。我别这样知道
为什么?它应该嘛tter公司现在. 我人方法说
我做. 它是什么您希望至听和所以
我做傻事;它成本我里ttle公司EI疗法方式.
作为一首十四行诗,“善意的谎言”是用抑扬格五步格写成的咨监委是一个非重读音节后跟一个重读音节的模式;五音表示每行有五个抑扬格或十个音节)。第一行和第三行押韵(know/so),第二行和第四行押韵(say/way),所以押韵方案是abab。
而底韵押韵可以出现在一行诗中(内韵)或者在一条线的开始(首韵). 例如,在“善意谎言”中,第2、3和4行以为什么/ I / I.另一种方法是视觉韵:看起来相似但听起来不同的单词,例如know/now(第1行和第2行);enough/through(第7行和第8行)。Then/be(第9行和第11行)是近似韵:不押韵但听起来相似的词。
诗歌不需要押韵,但所有的诗都是有节奏的.节奏是指通过强调和非重读音节的排列输送词语的流动。当有应力的模式发生计。不要强迫话做的事情他们感到不舒服的。用你的话自然提供仪表和节奏。有时,这意味着重新安排字或不同的,以便实现自然的韵律每行的音节数。不要害怕使用一个不完美韵。在安妮·塞克斯顿的“真相死者专有”她的儿歌是:
教堂/灵车
坟墓/勇敢
培育/栅
天空/死亡
石/独
触摸/多
鞋/垃圾
骨关节炎
正如你所看到,教堂/灵车和石头/独都不是真正的童谣。但也接近足以维持诗的节奏。和,而她的线都是相似的长度,音节的数量实际上范围从七(第一行)到12(第8行)。还要注意选择带有强调单词开始的诗句:飘,这为第一条线提供了巨大的力量,就像推开或推开:
走了,我说着走出教堂,
拒绝僵硬地走向坟墓,
让死者独自坐在灵车里。
这是六月。我厌倦了勇敢。
花点时间想想你的工作压力在哪里。在浏览作品以确定哪些单词是重音或重音的时候,请考虑:你通常是如何发音的,也就是说,它的自然重音,以及所传达的特定意思是否会导致一个单词/音节被强调,否则可能不会。在用英语写的诗中,诗行通常以强调个音节。因为像/a这样的冠词和像and/or这样的连词通常不会被强调,所以在大多数情况下,你不会想要用这些词来结束一行。考虑:
走了,我说
从
教堂,拒绝
僵硬的队伍,
坟墓,任其逝去
独自上路
灵车。它是
六月。我厌倦了
勇敢。
在塞克斯顿的版本中,读者的目光停留在church/grave/hearse/brave这些强有力的,令人想起的词,实际上它们本身就是一首诗。在这个版本中,眼睛集中在和/从/到/在/在/在/在/勇敢。撇开brave不谈,因为它恰好是最后一个单词,其他单词对读者来说什么也没有,而且由于这些行都以通常不受重音影响的单词结尾,这就给读者造成了困惑(我强调了吗说要么和?都不是?这两个?),和诗的节奏丢失。
请注意,一首诗可以是不押韵的,但仍然遵循韵律模式(通常是五步抑扬格)。这就是所谓的无韵诗. 莎士比亚的戏剧就是例子。这是节选自罗密欧与朱丽叶,第二幕场景2:
罗密欧:
但是,温柔!透过那边窗户的什么光坏了?
它是东方,朱丽叶是太阳。
起来吧,美丽的太阳,杀死嫉妒的月亮,
他已经病得面色苍白,
你的婢女比她美丽得多
不要做她的女仆,因为她嫉妒她;
她的修女制服不过是生病和绿色
并没有,但傻子穿上它;它抛开。
是我的夫人,哦,这是我的爱!
O、 她知道她是!
她说话却什么也没说:那又怎样?
她的眼睛话语;我会回答它。
适用于诗歌同样的原则也可以写歌词时使用,虽然在歌词的语言往往是较不密集,因为情绪可以通过音乐/声音来传达,并与韵仪更自由,因为音节,可以缩减或抽出,强调或不再强调。
的“经文摇摆”通过毁灭者具有ABCB韵律:线2,并且每个节韵4(是/最终;灵魂/偷),而副歌具有abccdeff韵方案:线3和4(前/再)韵和线7和8(下/接地)都是近韵。这首歌也有相当规则抑扬米(有一些变化),与一般8%的线音节的诗歌和合唱七人。听.
我跟你说话就像对朋友一样
我希望这是你来是什么
这感觉就好像我们已经取得赔偿
就像我们找到了一种方法,最终
是你捡起碎片的
当我还是一个破碎的灵魂
然后把我粘在一起
还给我什么人偷走
合唱:
我不想伤害你
我不想让你动摇
就像我以前做过的那样
我再也不干了
我一直是一个梦想家
我已经在云中我的头
现在好了,那我下来
你不会是我坚实的根基吗?
自由诗先后无定期韵升计,但往往利用其他种类的重复来给诗的形式和节奏。例如,在威廉斯的“红色手推车”存在的话(在第二和第三节4/2在第一和第四节,和3/2)的图案(3/1),音节的图案。此外,在一个名词(手推车/水/鸡)所有,但第一节端:
这取决于
在上面
红色的轮子
独轮车
因雨而呆滞
水
白边
鸡。
在“变化对睡眠词”玛格丽特·阿特伍德还利用重复的,重复启动那句‘我想......’好几次,还有字睡眠(荷兰国际集团):
我想看着你睡觉,
这可能不会发生。
我想看着你,
睡觉。我想睡觉
和你一起,进入
你的睡眠如同它平滑的黑色波浪
从我头上滑过。
…
我想成为空气
栖息你一会儿
只有。我想不被人注意到
和必要的。
注意,当阿特伍德重复这句话:“我想看你睡觉,”她改变了压力。第二次,她把重点放在单词上您通过插入你和睡眠之间的逗号和换行符:
我想看您,
睡觉。
阿特伍德在这首诗中也使用了其他形式的重复。在第二节中,她利用了头韵:每行有词开头W(步行/动摇/水汪汪/哪里/最差)。她还利用协和:长E睡眠中的声音在蓝绿色/三/梦/呼吸中重复。其他可以尝试的音效有谐音:前后不同元音(例如砖/小溪)和之后辅音的重复象声词:模仿声音的单词(例如buzz、ding)。
在写自由诗的时候,注意诗歌在页面上的外观也是很重要的。把线条的排列看作支撑诗歌的结构,就像房子的框架。换行符和标点符号告诉读者什么时候该暂停和呼吸。分节符可以表示一个更重要的变化:例如在语气或声音上。
什么是你要发送的整体信息?在“变字上睡眠”的台词流入和流出,仿佛它们是模拟的气息。块状诗呈现出不同的图像。考虑当其行重新排列这样多么不同“红色手推车”记载:
这么多的取决于
红色手推车
雨水釉面
在白鸡旁边。
那翻滚下来的页面一首诗,喜欢的话都下降,呈现另一种形象。诗甚至可以被成形为代表诗内的对象。
在诗歌中,没有什么是随机的。如果一个词的加、减或替换能提高诗的质量,那就不可能了。如果改变了诗行的位置,或者改变了诗行的位置,就不会有什么改善。用心写作。
听他们的作者朗读这些诗:
从正反诗建议:
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- 如何阅读一首诗(并且爱上了诗秋)由爱德华·赫希,在诗歌基金会网站。
- 诗歌形式与技巧&诗歌词汇表从诗人的美国学院。
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资料来源:
帕拉·科索,“明朗起来“。
R、 H.Deutsch,“诗歌还是散文?”大学作文和通信15(1) ,(1964年2月),第38-40页。
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乔治·桑塔亚纳诗的元素“。
