你是谁?

用笔每手

通过海狸

这一个对你们谁发现自己跌倒互联网兔子洞时,你应该做别的事情。

设置一个计时器。⏱多久能胜任你,适应你有可用的时间。举例来说,如果你有空闲时间一个半小时,设置您的定时15分钟。

挑选任何真实的人,死是活,并找出一切你可以了解他们。输入他们的名字到您最喜爱的搜索引擎......去!点击链接,从链接,但目的。在您的研究过程中,如果发现某人(或某事)比你原来的主题更有趣,不要犹豫,绕道。您正在寻找一个故事的想法,一个有趣的人物,一个未解之谜,一个梦幻般的设置。

时间到!停止研究,设定定时器为你的剩余时间,并写,使用你的研究灵感。

这个练习可以做到任何时间,任何地点,只要你有你的手机,你,就是让生产使用的时间,否则你可能花漫无目的地冲浪的好方法。

词语联想的故事

用笔每手

通过海狸

创建一个词汇抓取包。在纸片上随意写下一些单词,或者从旧杂志上剪下来,放在一个容器里,以便从中抽出来。这将是一个很好的写作小组或课堂活动,因为每个人都会在抓包上贡献不同的词语,没有人会知道在抽签的时候会期待什么。

另外,使用这些随机字发生器之一:

  • 随机字发生器(选项:生成单词的数量不受限制;包含/排除重复的单词)
  • 随机字发生器(选项:1-8生成随机单词;点击/拖曳方式重新编排的话,双击以换出一个字一个新的)
  • 随机字发生器(选项:2-10生成随机单词;临时保存的话,你喜欢一个列表)
  • 随机字发生器(选项:一次生成一个单词)
  • 随机字发生器(选项:生成单词的数量不受限制;选择第一和/或最后一个字母,音节选择或字母数)

绘制一个字,写我想到的第一句话用这个词。(就像一个词语联想游戏,但字➡️句子而不是单词➡️字。)重复9次,所以你一共有十个句子的。

写使用所有十个句子一个故事。这些句子可以被重新排列(以任何顺序使用),但必须使用原样。原来的10个句子只是一个起点,添加你需要填写并完成的故事很多。

如果你做这个练习为一组,读故事大声一旦他们完成。

另类组故事练习:每个人都完成了他们的10个句子后,必须通过选择自己的句子作为故事的第一句话一个一个人的开始。四处走动又将房间。每个人都可以添加一个句子的故事或者当它涉及到轮到自己通过。当有人用完句子停止。阅读完毕故事出声来。

选择自己的冒险!

用笔每手

通过海狸

写一个“选择你自己的冒险”风格的故事。开始写你的故事,但是当你达到一个点,你的主角必须做出决定,首先继续故事与人物做出一个选择(到了这个地步,另一个必须做出决定),然后回到岔路口,写这个故事的角色做出不同的选择。

在你的故事中,选择至少三个可以向两个或更多方向发展的观点,然后写作每一个的版本。

这项工作的一个简单的版本会去这样的事情,并导致八个不同版本的故事:

  • 原来的故事在第一叉,选择A或B.
    • 在第二个叉一个故事,选C或D.
      • 在第三叉形Ç故事,选择G或H.
        • 摹故事延续至年底。
        • H剧情延续至年底。
      • d故事在第三叉,选择我还是J.
        • 我的故事延续至年底。
        • J story continue to the end.
    • 乙故事在第二个岔路口,选择E或F.
      • 急症室的故事在第三岔路口,选择K或L.
        • K story continue to the end.
        • 大号故事延续至年底。
      • F story at the third fork, choose M or N.
        • M成功个案延续至年底。
        • ñ故事延续至年底。

当然,故事可以得到比这更复杂,更多的选择和故事情节回溯和纵横交错对方。玩耍,并有它的乐趣。

虽然选择,你自己的冒险故事可以意味着将被解读为,是,这也是一个很好的锻炼,通过较长的故事或小说的情节时,工作探索你的选择。

它也完成类似NaNoWriMo的一个挑战,如果你达到了你的话目标之前“的故事用完”的好方法。回去通过你的故事,寻找点,它可能已经在不同的方向,并写那些版本。你可能会发现你喜欢的备用故事比原来更好的一个。

混搭

用笔每手

通过海狸

  1. 拉任何四部小说把你的货架上。
  2. 随机翻阅的第一本书。写下你看到的第一个名字。这将是你的主要字符的名字。至少再重复一次(这样您至少有两个字符),但是您想重复多少次就重复多少次。(记住,你必须把它们融入到你的故事中,所以不要太过忘乎所以。)
  3. 随机打开第二本书。第一名的名称或描述你看到(例如伦敦,卧室,山)将是您的主设置
  4. 随机翻阅第三本书。写下你看到的第一个五年事件。这些将成为骨干的情节
  5. 随机打开第四本书。基地主题从你看到的第一种情绪(嫉妒、恐惧、内疚、悲伤、快乐、嫉妒、爱、骄傲、羞耻、信任等等)来描述你的故事。
  6. 用你自己的故事,让故事成为你自己的故事风格组合这些元素。

是什么让你们与众不同:在价值评估自己的经验

绝对的空白通过Theryn弗莱明(海狸)

当你无法找人遵循,
你必须找到一种方法,以身作则。

-Roxane同性恋

几年前,笔者奇马曼达·南戈齐·阿迪奇了一个名为TED演讲一单的故事的危险。在书中,她讲述了自己在尼日利亚长大时读过的所有书籍都是英国或美国的。正因为如此,当她开始写作时,她模仿那些书中的故事——她笔下的人物都是白皮肤、蓝眼睛、在雪地里玩耍、吃苹果、谈论天气、喝很多姜汁啤酒——而不是写反映自己经历的故事。直到她发现了非洲作家,并意识到书可以写像她一样的人和分享她的经历的人,她才改变了对书籍的认识。

一个故事的危险是它扭曲了你的故事可以或应该是什么感觉。如果您的经验不相符取决于你看到周围的叙述,你可能会质疑其有效性,甚至无法在所有认识到自己的价值。

背景图片:尼可罗马基Caranti(CC-BY-NC)

背景图片:尼可罗马基Caranti(CC-BY-NC)

当你花你的日子在网上,很容易得到的印象是,你永远落后于其他人的后面几个步骤。三长两短小时后认为,作品的主题洪水你的社交媒体作为时间表作家急于让他们的两分钱中的消息循环转​​移到别的东西了。

“多少钱的思维会有人已在过去一小时做了什么?”你抱怨,你同时尝试任何不愉快的消息已经采取中心舞台的那一天的过程,并试图保持专注于不管它是你真正应该做的(咳嗽工作咳嗽)。你想知道人们是如何在几分钟内就那些你甚至还没开始理解的事件写出连贯的词汇的。(明显他们比你更擅长写作。我的意思是,明确地,这是唯一的解释。-xo,你的大脑失眠)。也许一个星期,一个月,一年或更长的通行证与主题在你的脑海中的东西之前点击后面滚来滚去,你知道你想要它写的是什么。你打开一个新的文档,然后你第二猜测自己。

并没有太多的时间过去了?

如果一切都已经说过了呢?

我有什么权力,反正就这个问题发言?

谁去想读什么,我不得不说?

何必?

我们都熟悉“凡事都有两面”这句话,但“两面”还远远不够。实际上,有无限个版本。实际参与事件的人的版本。那些目击或观察它的人的版本。那些后来听说这件事的人的无数版本,都是通过小道消息或媒体过滤出来的。而在这些之上的是那些版本,它们随着时间的推移而渗透,并通过经验而被精炼。你此刻所讲的故事,充满了细节,与二十年后当你看到大局时所讲的故事是不一样的。

所以你比你在社交媒体上关注的几百(或几千)人落后了几步。那又怎样?这些人是早期采用者、优等生、工作狂、每晚只睡4个小时的人。我是说,这就是你跟踪他们的原因,对吧?因为他们以某种方式特殊。但也有大约七十亿其他人在世界上,你没有关注,谁不是在它需要你回复几封邮件时潇洒过散文谁。社交媒体为您提供了一个倾斜的角度。你开始觉得像你跟着几个人是“大家”时,他们真的不。他们甚至还没有代表每个人。

当你真正停下来,要注意什么是说年代,你知道有多少是在同一个主题,一个故事的变化告诉多次。这并不奇怪。我们经常抽遵循互联人的团体。作为一个作家,例如,你可能跟随作家,编辑,以及其它类型的书卷气,其中许多人来自相似的背景和有过类似的经历。其结果是,你处于一种泡沫的地方人都在说同种的东西,加强和验证对方,自觉或不自觉地结束了。如果你的观点是不同的,你的第一反应可能是隐藏或淡化这种差异来格格不入。别。这种差异是你的实力;这是什么使你的故事值得讲述。

何苦写东西时,无数的话已经写的吗?因为你的故事还没有被告知。

永远不会太迟。一切都没有说出来。你可以写任何东西,对你很重要。你只需要找到一种方式,关键?找出从那些与众不同的故事已经在那里,并把重点放在差异的那些点。即使是故事的最陈词滥调可以从这一观点颠覆陈规点告知何时被赋予新的生命。

最近我读到缺乏文学中的女性叙事路的文章。前提是,客场之旅本质上是一个追求叙述,和男人有丰富的这些选择。(真)妇女,在另一方面,有扰你在哪里结束谋杀被连环杀手。这种叙事在我们的文化如此普遍,它的功能作为一个单一的故事,淹没了少数例外。我很清楚地知道,尤其是单身的故事,是一个警察程序/罪案剧/悬疑/惊悚片迷的东西,但直到我开始阅读这篇文章我还没有作出叙事和我自己的经验之间的明确联系。

几年前,我独自进行了一次横跨大陆的公路旅行,并活着讲述了这件事。事实上,这次旅行完全是平安无事。那年夏天,我写了一本笔记本,坦白地说,从那以后我就再也没看过它。因为没有发生什么(戏剧性的)事情,我从来没有看到过写这些经历的价值。我也没有对这次旅行做太多的预先考虑,我也不认为我做了什么特别的事情。我和其他人一起进行了很多公路旅行;我一个人去并不是什么难事。

但是,当我读到有关如何罕见替代现行的叙述是,我意识到也许恰恰是因为没有发生损伤,我的经验是值得左右写作。也许还有人在那里谁需要听到故事。

点击。

我在贬低我自己的经验做了几个明显的错误。

我认为,因为它没有看起来像一个在当时大不了我来说,这不是一般的一个大问题。错误。你的生命只有普通给你。为了别人,也可能是非凡的。我们生活在一个安全和日益-荒谬的恐惧痴迷的社会。步骤一舒适区做一些与众不同的。

我认为,因为没有发生什么负面的事情,所以我的故事并不重要。也错了。当然,悲剧是戏剧的捷径,但这并不意味着每个故事都必须有耸人听闻的事件来推动它向前发展。一个“什么都没发生”的故事比一个有内置情节的故事更有挑战性,但这并不意味着它不值得讲。对于这个特殊的故事,“什么也没发生”实际上是一个强有力的信息。

由于这些假设的,我从来没有去想为什么我的观点是从不同的标准,甚至通知,这是时间。为什么我毫不犹豫地去这一趟当每一个文化有消息称不,不这样做,你会死吗?为什么我不害怕?为什么我不屈服于单一的故事,尽管我是一个从头条新闻被剽窃的犯罪剧的粉丝?这些都是我应该问的问题,但不是因为我认为我的故事不重要。

有些差异是可见的或立即明显的。有些人深藏在我们内心深处,需要更长的时间才能意识到。但不管怎样,我们更需要的是那些从不同视角出发的故事。写这些故事可能很有挑战性,因为没有明确的道路可走,但这正是为什么它们是必要的。当你写自己的故事时,你就是在给别人一张地图。


在主题变奏曲

绝对的空白

阿曼达·马洛(贝尔曼)

什么是主题?

大约有尽可能多的方式来描述一个主题,就是因为有主题。这个故事的主旨。前提故事正试图证明。故事的一句话快照。更大的事实,那就是作者试图通过传达的故事。大多数这些描述可以归结为“什么是真正的故事呢?”剧情的故事会发生什么。主题是什么,读者从故事中带走。

一般一个主题是作为一个声明。拿莎士比亚罗密欧与朱丽叶,例如,这两个命运多舛的恋人的经典故事,在悲剧结束,因为他们的家庭不能停止争斗。虽然有可能为主题的许多不同的描述,因为有英语教师,主题通常呈现为一个句子。一些常用呈现为主题罗密欧与朱丽叶是:

  • “我恨毁爱情。”
  • “一个伟大的爱情蔑视甚至死亡。”
  • “爱战胜仇恨。”
背景图片:罗密欧与朱丽叶(1968年)

背景图片:罗密欧与朱丽叶(1968年)

在主题视图

当谈到一个故事的主题,作家往往会陷入两大阵营。

还有就是“我的主题没有我需要给它的担心,而我写自然会发生”的阵营。

我倾向于不知道情节是什么,或者故事,甚至主题。这些事情还在后面,对我来说。

- 迈克尔翁达杰

最终,你的主题会找到你。你不必去寻找它。

-Richard鲁索

一种新型的整体图案是在写,或甚至端部的一开始就很少明显;即当笔者发现小说是什么,以及工作变得理解和深化或锐化是什么已经写一个。这是找到主题。

-Diane约翰逊

再有就是“没有在一开始就明确的主题,故事将是漫无目的”的阵营。

为了产生一个强大的书,你必须选择一个强大的主题。没有伟大的和持久的量能永远是对跳蚤写的,虽然有很多是已经尝试过了。

-Herman梅尔维尔

如果没有主题,没有字里行间的表达,你就无法讲述任何故事。

- 罗伯特·怀斯

所以,你必须拥有的第一件事情是一个前提。而且它必须是措辞使任何人都可以把它理解作者的意图是要理解一个前提。不清楚的前提是那么糟糕,因为根本没有前提。

笔者使用的措辞严重,虚假,或严重建造前提发现自己填充的空间和时间与他的前提下,证明近毫无意义的对话,甚至行动,并没有得到任何地方。为什么?因为他没有方向。

-Lajos Egri

哪个阵营,你落入?你想想你的故事,所有的主题?你开始用一个主题,或者发现它,当你完成?

可是......可是......主题!

许多作家担心,如果他们有一个明确的主题,他们的故事将人为地感到道德主义。我们都读过这样的故事,其中的主题让我们措手不及,直到我们放下书,说“够了!”“我们不想成为那些作家。

如果一个主题或想法太靠近表面,该新颖简单地变为示出一个想法形成管道。

-Elizabeth博文

所以是选择这里穿过森林希望我们做出了明确的路径或透明切割路径如此之广,破坏森林漫无目的地徘徊之间?

这是一个非常简单的观点,无论是在/或视图。生动有趣的东西来,当你看所有的灰色地带有两种简单的视图之间。主题其实还有另一个组件,将其-读者对这个故事是关于什么发言权。

我收到上千封,他们给我的每本书是如何看待的感觉。通常,我想我已经写了一定的主题,但通过阅读文字或评论,我意识到,大家看到这本书不同。

-Isabel阿连德

如果只有一个真理,你不可能在一百幅画布上画同一个主题。

-巴勃罗毕加索

看看变化上的主题罗密欧与朱丽叶。大多数人都认为爱情和这个故事有很大关系。但是爱能完成什么(或不能完成什么)很大程度上取决于读者。十几岁的孩子读了它会觉得主题是“爱值得牺牲一切”。疲惫的成年人读了之后会想:“年少之爱的浮躁导致毁灭。”和平主义者读了这本书后会想:“仇恨摧毁一切,包括爱。”宿命论者读了之后会想“爱无法战胜命运”。

当你开始做的时候,这到底是怎么回事?*

我们目前正处于主题混乱的境地。在写作之前,你应该有一个主题吗?你能有一个强烈的主题,而不是“在你面前”的东西吗?如果读者要找到自己的主题,那么你的主题重要吗?

在这些问题的答案是...问另外一个问题。

前面我说过,大多数主题都是作为陈述来编写的。它们被描述为“故事的寓意”。我想把主题扭曲一下,把它作为一个问题提出来。

让我们开始我们提出的主题之一罗密欧与朱丽叶。“大爱难量甚至死亡。”我们怎样才能使这一主题成为一个问题?那么,有明显的一个:“一个伟大的爱情DEFY甚至死亡?”

我主张,但是,“可以在大爱DEFY甚至死亡?”是不是很有意思的问题。因为只有两个答案是:是的,或者不是。如果你想有一个有意义的对话,你一般不会得到很多的是或否问题的回答的。“你有一个很好的时间在党?”“是。”“你喜欢学校吗?”“没有。”如果你想对话,你需要问一些开放式的问题。“那是什么样的党?”“那你今天在学校怎么办?”

如果我们把主题写成开放式的问题,主题的概念会发生什么变化?如果我们不再问最初的问题,而是问:“情人们愿意在一起多远?”

如果我们想的罗密欧与朱丽叶作为勘探到这个问题的答案,故事变得更有趣。什么是罗密欧愿意做的是与朱丽叶?什么是朱丽叶愿意做的是与罗密欧?两者都是准备违抗他们的家庭。因此,让我们升级这一点。他们是准备违抗他们的家庭之间的世仇?以身试法?而且很难甚至死亡在一起?这两个角色都愿意去所有的方式。如果他们没有,这将是一个不同的故事。 Same question, but a different answer.

询问你的故事一个开放性的问题是一个很好的方式来规避所有的主题焦虑,但还是给自己,主题层面,使一个很好的故事,一个伟大的。通过问一个开放式的问题,你的写作变成一种探索。你不需要知道的答案提前时间,你可以找到他们的具体情况为您的特定的字符集的答案,因为你一起去。但是,你的故事有内置的主题。并具有良好的开放性问题,它仍然有梅尔维尔的强大的主题。

主题的问题探索方法也可以让你的读者在房间里得出他们自己的结论。当你的目标不是证明一个观点,而是把一个混乱问题的边界推到它的极限,然后看看它会把你的角色带到哪里时,你就不会意外地试图用一把大锤去证明你的观点。

因此,通过问自己一个问题,凌乱开始你的故事。

  • 多远会有人去报仇?
  • 什么样的价格会为自己的心脏的欲望有人买单?
  • 一个人会为他们的信仰忍受多少?

然后把你的人物就了他们的路,因为他们可以在你追求的答案去。

当你有你的答案,你有你的主题。

*“前一分钟我还是一只快乐的兔子,下一分钟我就想了。让我告诉你,如果你想要像兔子一样寻找快乐,这是一个主要的缺点。你想要的是草和性,而不是“当你开始做的时候,这到底是怎么回事?”“特里,移动图片


本文率

一个开放式问题

用笔每手

通过贝尔曼

想想你已经阅读喜欢的书。您如何看待问题的作家正在探索?它是一个开放式的问题?

假如您现在正在工作的一个故事。你在探索?你将如何短语,主题或前提,作为一个开放式的问题?如何措辞它作为一个问题会影响你看看你的故事的方式吗?

性别和设置

用笔每手

贝克

  1. 坐落在你现在正在该镇故事或诗歌。
  2. 在一个你花了一周或更少时间游览过的真实的地方写一个故事或一首诗。
  3. 凡妮莎布莱克斯利说,她并没有在她的短篇小说人物做了很多幕后故事或传记。开始写一李姓谁是骑公共交通工具或开车人物的故事。你一无所知利。只要写,看看你们俩去。
  4. 再过几天,回到李并填写您在工作中创建任何必要的履历资料。它是如何改变你的故事,如果在所有?
  5. 瓦妮莎说,没有爱与性的小说是“明显的在房间里的大象的。”回到停滞的或废弃的故事或诗歌,并添加以前或目前的性关系,或者遭遇的行动。它是如何改变的故事吗?它是如何改变你的角色?作为一个额外的挑战,把你的场景或背景故事出你的性格(或)个人的舒适程度。

什么是你的创作过程?

绝对的空白

雪莱卡彭特(harpspeed)

我是在夏末的一个烧烤在我朋友的家之一,当我的表(非作家)的人之一问我关于写作的手艺。“那么,什么是你的创作过程?”他的问题震动了我。“我的创作过程?”我赞同。难道我甚至有一个过程,更别说创造一个?

“你知道,“他说,面带微笑。“你怎么挖掘到的故事?”

“我不喜欢,”我不假思索地说。这引起了和我们坐在一起的人的注意,他们刚才还在半听着我们的谈话。“我不喜欢读故事,”我解释道。“他们会靠近我。我想这可能会使他满意。这是合理的回答,也是正确的,但我错了。

“这通常是怎么发生的?””他刺激。野餐桌上的闲聊原本只是一个随意的问题,现在却变成了一件非常私人的事情。我认为我的新朋友没有意识到这个问题的亲密性。他捡起玉米棒,咬了一口,等着我的回答。

首先,我想到了仪式。当我开始写一个新的故事,我不开一个二十多岁的一瓶苏格兰威士忌;饮酒使我厌烦。我也不事先锻炼。因为我是当我写快乐的,我不需要额外的内啡肽。我整天写不要频繁的咖啡馆,而被当地人所包围。这可能已经工作了海明威,但我不是海明威。差远了。所以,我怎么回答这个好奇的人的问题吗?我该如何告诉我听到的声音完美的陌生人?

有些日子,我听到的只是一个或两个;其他的日子我听到几次交谈,开始,结束或拦腰法。我听到的认真论证,决定进行思考和执行,启示,秘密,谎言,阴谋,并曾经在一段时间,一个血淋淋的一拳被传递。其他的日子里,我可以在这些暧昧幽灵的内部独白听,他们充满情感和情绪的私人独白,可能会或可能无法连接到我目前工作的故事情节。然而,我因此受到他们的对话,眉飞色舞,我的手指抽筋,我试图捕捉瞬间报事贴。我没有读心术,我没疯。我听到的声音是人物,我从我写的故事,谁在我意外地与他们的问题下降,让我彻夜难眠字符的字符。而且没有关闭按钮。我直到他们达到他们的场景结束或帕利声明听取他们的意见。

几年前,别人问我一个同样深刻的问题。他们问我是否知道之前,我完成了他们我所有的故事是如何结束的。我告诉提问者,我是一个小说家,并了解到它是最好的,只是让故事自己写出来,难道我的角色我的网页上所做的是完全取决于他们。偶尔,我做导航他们在这里和那里周围的死角和路障,但总体来说,他们做了驾驶,在颠簸,并通过频繁的坑洼。因此,对于角色推动故事的新定义走进我的手艺。难道这是我的创作过程?

当它的时间来写,我坐回到我的椅子上,调像我正在看电视真人秀。有时候我觉得我是一个好莱坞制片人,坐在我的画布导演的椅子上看电影正在拍摄中,一个正在播放的我的脑袋里。这可以帮助我避免可怕的作家的块,并采取压过我,当它的时间打开计算机。这不是字符是否有一个糟糕的一天,我的错。

尽管如此,我的角色是非常狡猾的。我知道这是因为最近除了听我的作家的头脑中他们的对话,我已经开始看到和闻到他们,因为他们表现出来唤起的,通过我的感官窜。他们让自己知道我在全天小方法。

最近,我护送一小群年轻学生去他们的教室。一大群人在我们前面的楼梯上。当孩子们艰难地向上走的时候,我看到我笔下的一个角色的金色小脑袋斜靠在栏杆上,她那小精灵般的脸向下凝视着我,阳光捕捉到了这一刻。Ashlin。提醒我她还坐在看台上等待她的下一个镜头。有时是泥土的味道,教室门外沾满泥的靴子滴水的声音,这是谢默斯的信号,另一个年轻的角色,或者是钥匙丁丁当当的声音——可能是赫克托尔的声音,他的口袋里装满了25美分的硬币。

我的人物缠着我像失去了小幽灵孩子。他们围绕着我,直到他们的期望得到满足,他们的故事致力于我的心理硬盘驱动器,我让他们,因为他们是我的缪斯。我的灵感。我听到的声音和看到的人是不存在的。不要叫我疯了;叫我作家。

我转向我对面的新朋友,他还在耐心地等着我的回答。他捕捉到了我的目光。我知道我的话不是最雄辩的,充其量也不是最经济、最简单的,甚至有些滑稽可笑,但这是事实,也是我所能提供的一切。他把玉米棒放回盘子里,用餐巾擦了擦嘴,我伸手去拿我的霞多丽。我们的目光再次相遇,我笑了。“我听到的声音。”

自从那次灾难性的后院烧烤之后,时间已经过去了。今天我在日历上标记了几个聚会。第一个是五月的婚礼。我打算穿我最喜欢的绿色连衣裙和金色凉鞋。我期待着香槟、精美的开胃菜、巧克力喷泉和闲聊与其他客人。

我会告诉人们,我是一个作家?可能不是。但是,如果我发现了,我这次对我的写作生活的问题的回答将是能言善辩,诙谐,幽默。而且我怎么知道呢?我的一个事实知道这是因为我已经采取措施来准备自己的时间。我最近去了几个采访自己。大部分发生在交通过去的这个冬天,而通勤上下班,是的,我独自一人在车上,我觉得非常有信心在讨论我的第二职业,在一个不是我的日常工作,与朋友和新朋友的一致好评。我甚至希望能满足我的玉米上的棒子的朋友在今年的节日烧烤我们谈话的再发生。

那你怎么样?你是否愿意谈谈你个人的生活习惯和思想对你的写作的主题?你会说,当一个陌生人递给你冲一杯,问道:“什么是你的创作过程?”


14-04