你是谁?

每只手一支笔

海狸

当你应该做别的时,这一个发现你发现自己摔倒的互联网兔洞的人。

设置计时器。⏱您可以在多长时间 - 适应您的可用时间。例如,如果您有半小时的空闲时间,请将计时器设置为15分钟。

挑选任何一个真实的人,不管是死的还是活的,尽你所能找出他们的一切。在你最喜欢的搜索引擎里输入他们的名字…然后就走!从一个链接点击到另一个链接,但要有目的。在你的研究过程中,如果你发现某人(或某事)比你原来的课题更有趣,不要犹豫,绕道而行。你在寻找一个故事,一个有趣的人物,一个悬而未决的谜,一个奇妙的背景。

时间到了!停止研究,为剩下的时间设定时间,用你的研究作为灵感来写作。

这个练习可以在任何时间,任何地点进行,只要你有你的手机,是一个很好的方式来有效地利用时间,否则你可能会漫无目的地冲浪。

虚构的Fête:15位奇幻嘉宾

绝对空白作者:雪莱·卡彭特(Harpspeed)

亲爱的小说读者和作家们,

你还记得上世纪70年代那部很酷的电视剧吗-幻想岛? 对你们中的一些人来说,这可能是一种超越时代的方式,但对其他人来说,你可能会想起一位罗克先生和他的可爱的小朋友纹身,他们在幻想中款待客人。每集开始时,他们都会穿着白色燕尾服在幻想岛码头等待。“飞机!飞机!“我以自己孩子的方式想象,如果我付出百万美元的客票价格,我的幻想就会变成现实。我有很多幻想(我不想分享!)但遗憾的是,我永远付不起这百万美元的费用。

从那时起我就长大了,我发现有其他方法可以实现一个好的幻想,那就是“离岛”。我决定只邀请我喜欢的人:好人和坏人,名人和臭名昭著的人。问题是,这些客人都是我最喜欢的几部小说中虚构的人物。(我有很多最喜欢的!)场地是我的想象。

祝你胃口好!
竖立

P、 如果你好奇,我的角色嘉宾名单如下:

背景图像:jesper larsen-ledet / flickr(cc-by-nc-sa)

背景图像:jesper larsen-ledet / flickr(cc-by-nc-sa)

  1. 冰冷的火花(从冰冷的火花格温·海曼·鲁比奥)

十岁的孤儿冰火花是从1950年代肯塔基州谁有一个有趣的特点:无法控制的抽搐和一些最离谱的诅咒我听过。她是一个真正说出自己想法的人。冰冰不知道,但她有抽动秽语综合症。我非常喜欢她,因为她是一个早熟,古怪的角色谁改变了她的故事中的其他字符。如果她竞选总统,我会投她的票。

  1. 米娜·默里(从德古拉作者:布拉姆·斯托克)

威廉米娜“米娜”默里是一个了不起的人物和奇迹,她(我不记得我是否记得上世纪90年代电影版的薇诺娜莱德)和她用来给未婚妻乔纳森打私人信件的现代花哨的舞蹈打字机,他以为自己是斯托克恐怖小说中的英雄,而事实上米娜才是真正的明星。如果你不相信我问德古拉。米娜的角色标志着现代女侦探的崛起。如果我失踪了,请打电话给米娜。快点!

  1. 除尘器(从墨心作者:科妮莉亚·芬克)

Dustfinger是我在Funke的三卷本小说中的配角,墨心. 他是一个悲剧性的,有才华的人物,他可以呼吸火焰,奇怪的是,他也是一个不情愿的英雄。他有自己的议程,但把它放在一边,以帮助其他主角。尽管如此,Dustfinger还是不可靠的,有时甚至是一个脾气暴躁的人。我们不是都在某个时候吗?我也喜欢他干巴巴的智慧和演员保罗·贝塔尼在电影版中对这个复杂角色的人性化刻画。我想Dustfinger的特技一定会让我的客人大吃一惊,但在演出结束之前我不会付钱给他的!

  1. 邦利
  2. 碧玉(从狗星星作者:彼得·海勒)

Hig是彼得Heller的后期古代故事的主角,狗明星。HIG是乐观的,哲学,爱的性质。他用忠实的狗,贾斯珀,寻找生命迹象和续签的迹象,同时引用惠特曼和约翰尼现金。如果可能的话,我想我在Heller的故事中遇到了我的文学灵魂伴侣。如果我邀请他去我的晚宴,他可能会带来碧玉和他的曲折的朋友Bangley,他平衡了Hig的乐观情绪,他对每个人的自以为是,我也非常喜欢谁。如果没有邀请另一个,你就无法邀请一个。在孤独的世界中缺乏人们缺乏人们并不有限的社交机会,这不会很善良。我的桌子上有很多房间,除了和他们的晚餐不爱一个好的争论吗?请通过****盐!

  1. 玛丽·贝思·梅菲尔(从巫术时间作者:安·赖斯)

提醒我警告我的客人玛丽·贝思是个女巫。(有些人对这种事很反感。)不是尖头黑帽子那种,而是现代世界那种女巫。她出身于女巫世家。你可以说这是家族企业。我不喜欢她家的每个人,但我确实喜欢她。她对陌生人和孩子都很好,在工作和理财方面也特别有天赋。(我有没有提到她家是百万富翁?)事实上,如果她给你钱,她会告诉你要快花,因为不管怎样,硬币或现金总会回到它们的产地,不管是玛丽·贝思的外套口袋还是珠子钱包。她肯定是蜜蜂的膝盖!和她一起去购物不是很有趣吗?

  1. Laura Ingalls Wilder.(来自小房子劳拉·英格尔斯·怀尔德著)

我知道你在想什么,但我怎么能不邀请劳拉呢?她是我最老的朋友之一。劳拉在她自己的生活故事中是一个真正的回忆录中的主角。见鬼,他们甚至拍了一部关于她生活的电视连续剧。她对我个人和职业都有很大的影响。我很形象地和她一起长大。她的故事一直陪伴着我,在我十几岁甚至更长的时间里,在漫长、枯燥、有时动荡的中年,在许多阴雨天占据着我。我20多岁时又赶上了她,后来又在教室里赶上了她。劳拉是我在儿童文学中的偶像之一,她在我的桌子上赢得了天鹅绒椅子。主题已关闭。冰冰将是她的晚餐搭档。也许我会让贾斯珀坐在他们中间只是为了好玩。你知道,狗也是人。

  1. Kirby Mazrachi公司(从闪亮的女孩由Lauren Beukes)

当我想到这个角色,这个词顽强的突然出现在我的脑海里。对她来说,这是一个完美的形容词,如果你已经见过她,你会理解,也许会同意。你看,柯比,单枪匹马追杀了一个穿越时空的连环杀手,他在受害者还是孩子的时候就把目标对准了他们。一想到她的对手,一个连环杀手,睡前阅读和他的故事,我就觉得毛骨悚然作案手法跟踪小女孩,等她们长大后再回来找她们。柯比是他的受害者之一,但她活了下来,并决定结束这个怪物的职业生涯。这并不容易,因为她必须在一个同样是科幻小说的犯罪故事中导航。你如何通过时间追踪某人?柯比找到了办法。我让她坐在米娜旁边。他们有很多共同点。你不同意吗?

  1. 罗切斯特先生(从简爱艾米莉布伦特)

哦,我的星星!爱德蒙查尔斯费尔法克斯罗切斯特太棒了!如果你读过,也许你已经见过他了简爱? 他是个了不起的人物。当然,他很可能是贾斯珀身边最好的朋友。他是如此迷人,诙谐,有趣和神秘,在一个迷人的,浪漫的方式,当然。他是典型的浪漫主义时代的英雄。他总是说他想说的话,即使他可以超然和隐秘,他从不说谎…嗯,除了一次对简,但真的谁能责怪他?我得警告我的客人不要太喜欢他。他已经被带走了。

  1. 斯佳丽·奥哈拉(从随风而逝玛格丽特米切尔)

凯蒂·斯嘉丽·奥哈拉似乎一直笼罩着一片乌云。但思嘉的问题是,不管事情变得多么糟糕,按照现代的标准,情况确实变得非常糟糕,她失去了她的孩子,她的丈夫,她的朋友,还有她在北方佬的家。尽管如此,思嘉总是那么乐观。毕竟,“明天又是新的一天。”她不会呆太久。她是个机会主义者。我称之为乐观的机会主义者,因为她总是想办法得到她想要的或她需要的,如果你可以称瑞德·巴特勒为默认的话。我不会的。不管怎样,她来了,希望不要穿客厅的窗帘,她会坐在手镯和尘指之间。哦,多有趣啊!

  1. 拉尔夫·特鲁伊特(从一个可靠的妻子作者:罗伯特·古里克)

你可能已经猜到了,我对浪漫和美国西部很着迷。拉尔夫也是,尽管他说他不是。他是最不浪漫的无望者!总之,1907年,他在芝加哥一家报纸上登了一则广告,招聘一位“诚实可靠的妻子”,当一位名叫凯瑟琳·兰德的女士接了他的广告,比如说,抢走了他的心时,他得到了比他预想的更多的东西。但别为拉尔夫难过。他有自己的计划,凯瑟琳和我都很惊讶。拉尔夫将坐在希格旁边;他们都是脾气很平的人,我想他们会相处得很好。

  1. 吉姆快(从亲爱的吉姆作者:Christian Moerk Holt)

吉姆是一个讲故事的人,他们在爱尔兰旅行,从酒吧到酒吧,他的哈雷上,像一个坏男孩,来自武装击败的男孩,诱惑年轻女性,偷走他们,也许也杀了他们。没有人是完美的!甚至没有吉姆。然而,吉姆是一个美妙的敌人,们选择了错误的女性来捕食:三个感觉的爱尔兰姐妹,我认为他更好了 - 或者是另一条路?我希望Jim将有一些故事分享。别担心!当他到达并在晚餐前后隐藏黄油和牛排刀时,我会出现他的口袋。他会坐在米娜和克拉比。毫无疑问,这两个人会让他摆脱困境。

  1. 竖立

至于我,我的故事还在写。

  1. 读卡器

我给你留了一个空座位,亲爱的烤奶酪读者和作家。来博爱吧。yabo亚搏体育

你的客人名单上有谁?

每只手一支笔以哈珀的速度

亲爱的小说读者和作家们,

轮到你了。想象一下你能遇到一个小说中最喜欢的人物。任何角色。你会选谁?你自己架子上的角色?你过去的角色?或者一个你还没见过的角色呢?也许,曾经被推荐给你的人?(对我来说是书和电影里的宇航员,火星人)一个陌生的角色?多有趣啊!

现在想象一下,你可以邀请十几个或更多的角色到你家里参加派对或后院烧烤什么的?诀窍是很好地了解你的角色,在你的选择中被选择:他们会喜欢对方吗?他们有相似的性格或政治倾向吗?你会拿出龙舌兰酒还是雪利酒,或者抓住墙上契科夫的枪?

请与您的朋友在烤奶酪分享这一时刻。告诉我们你打算邀请谁,告诉我们为什么。或者事后告诉我们。是“尖yabo亚搏体育叫”成功还是失去了几个客人?有什么角色一起跑的吗?有犯规吗?一两句话就可以了。我们能读懂字里行间的意思。我们很擅长这个。

竖立
TC评论编辑

P、 对智者说几句话:你可能想避开精神病患者和吸血鬼。他们真是变幻莫测!如果你坚持邀请一个或多个,一定要有一个强有力的对手或主角与他们保持联系。请注意:角色可以改变是好是坏。这些是最好的人物和最有趣的客人!在他们的故事解决之后,他们也会和我们在一起很久。

混搭

每只手一支笔

海狸

  1. 把你书架上的四本小说都拿下来。
  2. 随意翻阅第一本书。写下你看到的名字。这将是你的主要任务性格的名字。至少再重复一次(这样你至少有两个字符),但你想重复多少次就重复多少次。(不过,请记住,你必须将它们融入到你的故事中,所以不要太激动。)
  3. 随机打开第二本书。你看到的第一个地名或描述(如伦敦、卧室、山脉)将是你的主要目标设置
  4. 随意翻阅第三本书。写下你看到的前五个事件。这些将构成你的生活的支柱情节
  5. 随意打开第四本书。基地主题你的故事你所看到的第一个情绪(嫉妒,恐惧,内疚,悲伤,幸福,嫉妒,爱,骄傲,羞耻,信任等)。
  6. 用自己的方式制作自己自己的故事风格结合这些元素。

性别与背景

每只手一支笔

贝克

  1. 在你现在所在的小镇上写一个故事或一首诗。
  2. 把一个故事或一首诗放在一个你花了一个星期或更少时间参观的真实地方。
  3. 凡妮莎·布莱克斯利说,在她的短篇小说中,她并没有为人物做很多背景故事或传记。开始写一个名叫李的角色的故事,他正在乘坐公共交通工具或驾驶汽车。你对李一无所知。写信看看你们俩去哪儿。
  4. 再过几天,回到李那里,填写你在工作中创建的所有必要的个人信息。如果有什么改变你的故事呢?
  5. 瓦妮莎说,小说中没有爱情和性,“就像房间里的大象一样引人注目”。回到一个停滞不前或被遗弃的故事或诗,在动作中加入一段以前或现在的性关系或遭遇。它如何改变故事?它如何改变你的角色?作为一个额外的挑战,把你的场景或背景故事推离你的角色(或你的)个人舒适度。

透过玻璃,黑暗地看:
通过角色的过滤器查看你的故事

绝对空白

作者:阿曼达·马洛(应接服务员

我们所经历的一切都是通过我们的先入之见,我们以前的经历,我们的信仰,我们的偏见,我们的误解过滤掉的。没有两个人以完全相同的方式看待事物。在某种程度上,确实没有客观的真理。四百万人可以读到你的故事,然后有四百万种解释。很多人可能只会有少量的不同,但没有两个会完全相同,也没有一个会和你写这篇文章时所用的完全相同。

考虑一下这种交换哈姆雷特

哈姆雷特:
我的好朋友们,你有什么值得你这么做的
财富,她把你送到监狱?

吉尔登斯特恩:
监狱,我的主?

哈姆雷特:
丹麦是个监狱。

罗森克兰茨:
那么世界就是一个。

哈姆雷特:
一个很好的一个,其中有很多限制,病房和
地下城,丹麦是最糟糕的。

罗森克兰茨:
我们不这么认为,大人。

哈姆雷特:
你为什么没有呢?因为没有什么是好的,也没有什么是坏的
不好,但思考使它如此。对我来说这是一座监狱。

哈姆雷特第二幕,第二幕,239–251

哈姆雷特很好地总结了这一点。我们对事物的看法决定了我们的反应,而我们对事物的看法则取决于我们的过滤器。我们都有过滤器。有些我们知道,有些我们不知道。有些过滤器帮助我们看到杯子是半空的,有些过滤器帮助我们看到它是半满的。

有些过滤器非常强大,它们扭曲了进入大脑的一切。你可能认识这样的人:同事会把你说的每句话都变成侮辱,伴侣会把任何不同意的话当作你没有忠诚的证据,朋友会把以前的每一个承诺都解释成一种消极的攻击性方式来表明你不再喜欢他,孩子认为你说的每句话都是命令…最终,不断的失真最终带来了过滤器试图阻止的事情。

你的角色也应该有过滤器。事实上,他们有。你可能只是把它看作“特征化”而不是过滤器。但是从过滤器的角度来考虑你的角色可以帮助你发展出在反应上自我一致的角色。第一步是了解他们的关键过滤器,并真正思考通过这些过滤器事件是什么样的。下一步是找出过滤后的事件会产生什么样的情绪。然后找出当情绪达到顶峰时,对过滤后的事件的反应。这一过程将使你的角色对关键情况做出真实的反应,向你的观众展示他们是多么多维度和独特的人类。

考虑以下三个不同字符可能具有的主要心理过滤器:

字符1:我什么都做不好。每个人都恨我。没有人尊重我。他们都认为我愚蠢。

字符2:我生命中的每个人都离开了我。我总是一个人。我不能形成任何持久的关系,我也不知道为什么。

角色3:我从来没有什么值得说的。我甚至不知道我为什么要有任何想法,没有人在乎我怎么想。

现在,假设这些角色中的每一个都是作家,并且他们都从一个代理人那里得到了完全相同的拒绝信。

每次感觉如何?

字符1:这个角色可能会生气。愤怒会从自我开始(我从不做任何事情),愤怒会迅速前进给派遣拒绝的代理人(每个人都认为我是愚蠢的)。

字符2:这个角色可能会感到背叛。即使这种关系尚不存在,角色也觉得这是被遗弃的另一个例子。背叛的感觉可能导致抑郁和孤独感。

角色3:这个角色可能会觉得毫无价值和不安全感。他们会向内撤退。再一次,有证据表明他们真的没有什么有趣的话要说。

现在,这些字符中的每一个对这封信的反应是什么?

字符1:这个角色怒不可遏,责怪特工。这种精神状态会导致一个轻率的行为,这将回力棒的字符。也许这个角色会给经纪人发一封尖刻的恐吓信,最后被列入黑名单。

字符2:这个角色感到孤独和被背叛。在这种心理状态下,角色可能会找一家酒吧,希望喝一杯能减轻痛苦,希望他们能在那里找到不会背叛自己的伴侣。

角色3:这个角色将接受对无关紧要的判断,并放弃写作。也许医学院至少会取悦父母,他们认为写作是不切实际的。

当多个字符有非常不同的过滤器时,使用过滤器来增加张力。例如,假设角色2和角色3是最好的朋友,而角色2想让角色3去酒吧“淹没拒绝的痛苦”,角色3已经放弃写作。医学院的申请书下周就要到期了,爸爸妈妈已经表达了对新计划的喜悦之情。角色3说,“对不起,我不能参加了,我也不会再参加写作组了。”这就进入了角色2的主要过滤层,随后爆发了一场威胁友谊的爆炸。

真实的反应来自共同事件与独特的个人过滤器的互动。要开始思考过滤器,请问自己以下问题:

  • 我的角色对事件的看法在哪些方面受到我的角色思维方式的影响?(这些将是识别角色过滤器的线索。)
  • 我的角色是什么主要过滤器?他们以积极的方式彩色吗?以消极的方式?
  • 这些过滤器有多强?
  • 过滤器有多失真?
  • 角色是如何获得过滤器的?从一个决定性的事件?随着时间的推移?
  • 什么类型的输入加强了过滤器?
  • 什么类型的输入“突破”了过滤器?

然后透过玻璃暗暗地看:

  • 过滤后的事件会产生什么样的情绪?
  • 这些情绪会导致什么行动?
  • 一个角色的过滤器如何与另一个角色的过滤器完全不同?
  • 故事是否依赖于某种方式的过滤器变化?如果是这样,会改变什么,它会改变什么?

记住:没有什么是好的或坏的,但思考使它如此。

最终投票结果

采访黑魔王:
塑造恶人

绝对空白

作者:阿曼达·马洛(应接服务员

在我对优秀写作技巧的永无止境的追求中,我,无畏的烤奶酪编辑,冒着黑魔王巢穴的危险,获得了一些第一手的洞察,去了解是什么造yabo亚搏体育就了一个好的邪恶巢穴。

不幸的是,这位编辑掉进了第一座黑塔的第一个陷阱。为了获得足够的时间逃跑,我用了“让他们谈论他们的邪恶计划”的老把戏。所以,改变计划。从我们的谈话中收集到的不是一篇关于邪恶巢穴的文章,而是一篇关于邪恶人物的文章。

技术合作:那么,邪恶的恶棍角色,你这几天感觉怎么样?

黑魔王:坦率地说,我感觉有点平。但是,当你不断描述为“邪恶之主”或“最终杀戮机器”而且从未给予任何其他动机或深度的邪恶行为?

技术合作:嗯,标签是一种快速识别字符类型的方法。你对此有什么反对意见?

黑魔王:听着,我知道作为一个对手,我是上帝的副手,完全意识到主人公,但这并不意味着我只是一个纸板剪纸恶棍。你的标准主人公有一个完整的过去,动机,和一个缺陷。为什么我不能得到同样的关注?

技术合作:缺陷?你想要一个缺陷吗?

黑魔王:是的,我知道。人是复杂的。看看达斯维达,例如。他的第一部电影是恶作剧的终极版。黑色的斗篷,黑色的面具,会杀死任何阻挡他的人。一个典型的西斯领主,如果你愿意的话。然后呢?给他一点人气,他突然成了主角的父亲,比任何人想象的都复杂。然后我们看到他是如何被引诱到邪恶中的,他的缺陷,太多的关心,如何把他变成我们都知道的邪恶的人,爱,或者恨。但是为什么我们不能在原来的电影里看到这些呢?他真的有这个缺点吗?一开始没有太多的证据。

这就是我现在的烦恼。我只是个邪恶的家伙。没人知道我小时候受过折磨,没人知道我相信我为我的人民做了正确的事情,他们只是认为我是邪恶的,这就是结局。把索伦从戒指之王例如。他是个十足的黑魔王。他坐在黑暗的塔里,派手下出去作恶。你不知道为什么,也不知道他是否邪恶。他只是在那里被打败。也许我曾经很好,但是我变得如此骄傲以至于我变成了一个独裁者,认为我比其他人都了解。就像那样博尔莫尔伙计进来戒指之王如果他幸存下来,谁可能会变得可怕。我的意思是,他只是想要拯救他的人民的权力戒指,但他很自豪,他的骄傲是他的垮台。或者我也许我喜欢一个抛弃我另一个人的女人,我向她的家人发誓。或者也许我有良好的意图,但看不到我的行为的危险后果,并没有注意到我如何一直到地狱。

技术合作:那么你想要什么样的缺陷呢?

黑魔王:好吧,最好的一种是一种缺陷,要么与主人公的缺陷相似,这样读者就可以看到“英雄无往不利”,要么与主人公的缺陷相反,这样他们就可以互相取长补短。这两种选择中的任何一种都会产生很好的戏剧张力。

技术合作:但是最终的善恶之战呢?如果你很复杂,有一个像主人公的缺点那样的缺点,那不是让事情变得混乱和不确定吗?

黑魔王:生活凌乱和不确定。这是小说的快乐,探索混乱和不确定性。最好的恶棍是你喜欢讨厌的人。没有人喜欢刻板印象。真。看看莎士比亚。他的恶棍都没有切割和干燥。他们有自己的议程,他们做了非常邪恶的事情,但最终,他们只是人类。看一眼理查三世例如。所有扭曲的邪恶,但为什么?

“我,这是缩减的公平比例,
伪装自然,骗取特征,
在我的时间之前发送了失败的,不行的人
在这个充满呼吸的世界里,几乎没有一半是虚构的,
那是如此的蹩脚和不时髦
当我停在狗旁边时,狗对我吠叫;
为什么,我,在这个和平时期,
不想消磨时间,
除非能在阳光下看到我的影子
还有我自己的残缺:
因此,因为我无法证明情人,
在这美好的日子里,
我决心证明自己是个恶棍
痛恨这些日子的无聊享乐。”

这就是我真正想要的:做人。如果我不是人类,我就没意思了。即使我是一个邪恶的怪物,即使我控制了数以百万计的邪恶仆从,即使我是一个大杀人犯,或者即使我只是一个校园恶霸,是的,即使我是某种奇怪的外星人,我仍然是人类。如果你戳我,我不流血吗?为什么我不能有意义地流血,而不是传统的?

技术合作:所以你是说你不想成为一个原型?

黑魔王:一点也不。原型没有错。但不要把这和刻板印象混为一谈。人们习惯于原型,即渗透在我们文学作品中的各种性格类型。我们期望,在最终的善恶之战中,会有一个邪恶的黑魔王。所以我们才有他们。但刻板印象是捷径,纸板剪纸,和懒惰的作家理解一个角色的方式。把我变成黑魔王没什么错。但让我成为一个特殊的黑魔王,有我自己的个性和问题。那我就是一个原型。但如果你不能把我和其他黑暗领主区分开来,我就是一个刻板印象。

技术合作:那么,你要求你的作者做什么?

黑魔王:给我和你给主角一样多的思考。使我邪恶是好的,但让我保持人性。让我不仅仅是黑魔王。使用相同的角色发展列表对我来说就像你对主角一样。你甚至可以把我建立在你认识的人的基础上,就像你的主人公一样:是什么驱使你或你认识的人越过善与恶的界限?你或其他人有什么样的善行特征会扭曲成可怕的东西,甚至只是扭曲成某种东西?

技术合作:等等,我不是邪恶的......我怎么能把邪恶的东西归结在我身上?

黑魔王:哈哈哈!我想这是我倾向于以二维结束的一个原因。完全邪恶的人远离我们自己的缺点。我们可能会有裂缝,但是嘿,我们不像那个角色那么邪恶,所以没关系!人们往往不敢承认自己的缺点,自己的裂痕。害怕如果他们承认自己身上有点野兽的味道,野兽就会赢。那也是人类。但我们都知道每个人都有一个黑暗的角落。如果你允许你的恶棍有一点英雄的味道,而你的英雄有一点恶棍的味道,那么这两个角色都可以在更深层次上与读者建立联系。

技术合作:嗯,我想现在是时候把自己从这个陷阱中解放出来了。谢谢你在我解开束缚让我的朋友们进来的时候给我讲了这么长的背景故事和讲座…

黑魔王:嗯,有些习俗还是很难克服的。但是在出去的时候要小心:我的邪恶爪牙们实际上练习瞄准和击中他们的目标。

最终投票结果

作家的词汇表,第一部分:小说建设的元素

绝对空白

斯蒂芬妮·伦茨(面包师

欢迎来到烤奶酪的新“作家词汇表”系列的第一部分。yabo亚搏体育

本文定义了小说结构的要素(人物和故事要素)。这些是一些最常见的讲故事的元素,作家和读者在谈论故事时会用到这些元素。如果你不知道当一个编辑说“叙述对我不起作用”或“我喜欢复仇者和对手之间的关系”时是什么意思,这篇文章可能是你一直希望找到的资源。当然,这个词汇表并不是包罗万象的,但它应该为你进行进一步的研究打下良好的基础。

第二个作家的词汇表定于2009年10月,将是关于写作和出版业务。

作家词汇表,第一部分

背景照片:speakinglatino.com/flickr(cc-by-sa)。

故事中的人物

叙述者:作品中讲述故事的声音。

  • 尼克·卡拉威,伟大的盖茨比
  • Holden Caulfield,麦田里的守望者
  • 侦察雀,杀死一只知更鸟
  • 布朗登警长,飞越疯人院
  • 不可靠的叙述者:一个叙述者,其可信度受到损害。
    • 帕特里克·贝特曼,美国精神病患者
    • 詹姆斯谢泼德博士,罗杰疑案

主角:主角。

  • 斯佳丽·奥哈拉,随风而逝
  • 杰克·巴恩斯,太阳也升起了
  • 西丽,颜色是紫色的
  • 英雄:面临和克服非凡挑战的主角。
    • 哈利波特,哈利波特系列
    • 佛罗多·巴金斯,指环王
  • 虚假主角:一个在他被处置和一个新的主人公接管之前似乎是主角的角色。
    • Bernard Marx,勇敢的新世界(新主人公:约翰·霍尔茨·沃森)
    • 玛丽·克雷恩,心理(新主人公:诺曼·贝茨)

敌手:与主角作对的主角(或团体)。

  • 先生,颜色是紫色的
  • 兰德尔旗,看台
  • 护士烫,一只飞过杜鹃的巢
  • 恶棍:与英雄对立的主角。
    • 哈利波特系列中的伏地魔
    • 索伦在指环王
    • 果酱沉默的羔羊
  • 复仇女神:为主人公制造麻烦,但不一定反对其目标的角色。
    • Fagin,奥利弗·特威斯特
    • 咕噜,霍比特人两座塔王者归来
    • 西弗勒斯·斯内普,哈利·波特系列。

箔:人物与另一个人物(通常是主角)的对比突出了另一个人物性格的某些方面的人物。他们共同的特点往往是表面的,如外观或共同的历史。

  • 哈姆雷特莱尔斯作为村庄的陪衬,因为这两个男人都经历了父亲的父亲(Polonius,分别由Claudius的哈姆雷迪斯国王哈姆雷姆·哈姆雷姆·哈姆雷姆)丧失immediately by challenging Hamlet to a duel, underscoring Hamlet’s indecision.

原型:一种关于个人的概括,由整个文化所创造和反映。

  • 父亲/母亲身材(天狼星黑/莫莉韦斯莱,哈利波特系列)
  • 魔术师(哈利波特系列中的妖精皮夫斯)
  • 导师(Remus羽扇豆,哈利波特系列)

刻板印象:对一群人的概括,不同文化的人往往基于偏见而有所不同。常见的定型观念往往适用于族裔、种族或经济群体或阶层。

股票特征:与原型相比,库存角色的定义更为狭义,它可以作为作者介绍读者已有期望或知识的角色的速记。

  • 妓女与金的核心,丑小鸭或“redshirt”(即似乎只被淘汰的消耗性角色,指的是未开发的红色衬衫星际迷航在执行远航任务时作为机组人员出现的角色(在执行任务期间,他们将被杀死)。

故事的要素

叙述的:叙述者讲述故事事件;叙述者将故事传达给读者的方式

散文:一种自由形式的写作风格,使用完整的句子和段落,反映日常语言。

语音:作者使用语法(词序)、人物发展、情节结构等元素的独特方式。

绘图:事件的主要顺序。(另请参见.)

  • 子地块:次要的故事情节,通常包括次要人物
  • 绘图孔:故事建立的逻辑中的差距
  • 绘图设备:为了推进故事而引入的元素。例子包括机器交货或者是macguffin。
    • 机器交货:字面意思是“上帝从机器”–一个意想不到的事件,用于改变故事中的行动或解决冲突
    • MacGuffin.:一个比人物获得它的动机更重要的物体。例如电影中的马耳他猎鹰或“过境文件”卡萨布兰卡

行动:整体故事的单位。通常有三项行为:第一个行为建立了角色,地方和场景,第二个介绍和长期冲突,第三个包括高潮和德累(结束)。行为倾向于分别占据¼,½和¼的故事。

步伐:行动的流量。

主题:作品中传达的思想或信息,通常以抽象的方式传达。主题可以是简单的,也可以是复杂的,在一部长篇作品中,除了一个主旋律外,还可以有几个次要的主旋律。

大气:故事的意境

象征意义:你故事里的某些东西曾经唤起了其他的东西。象征可以是文化的/普遍的或上下文的/权威的。

音:工作的感觉。

  • 严肃、幽默、讽刺、顽皮等。

陈词滥调:一种非常普遍的说法或表达方式,缺乏实质意义。

  • 像刀一样切割
  • 像豌豆汤一样浓

对话/对话:字符所说的单词;书面对话。

方言:语音模式,由像区域或社会级别等因素决定,包括词汇,发音和语法。

闪回:将故事的动作转移到以前的时间点,然后返回到当前操作。

铺垫:暗示故事后面会发生的事件。

框架:“围绕”主要故事作为一种叙事技巧,为故事提供上下文。

  • 弗兰肯斯坦
  • 呼啸山庄
  • 黑暗之心
  • 螺丝的转动

隐喻/硫醇:连接看似不相关的对象(Simile使用“喜欢”或“作为”来完成此操作)。特定的隐喻类型包括:

  • 寓言:一种延伸的隐喻,说明了主题的一个重要属性
  • Catachresis:混合隐喻,一个连接两个不同标识的一个(例如:在寻找干草堆中的针头时,请确保您不会用浴室扔掉婴儿)
  • 寓言:寓意寓意的延伸

人物:通常指贯穿一本书的统一力量,将不同的情景和叙述联系起来,引导读者完成作品,有时在作者看来,巧妙地暗示读者对人物或情景应该有什么结论或看法。人物角色与叙述者不同。

  • 经常使用人物角色的作者包括詹姆斯·乔伊斯(尤利西斯),威廉·福克纳(我躺在床上奄奄一息)还有查尔斯·狄更斯。

博览会:故事中用来引导读者的开场白。

指向高潮的情节:走向高潮的叙述。

危机:转折点;决定的时刻;长篇小说或戏剧中可能会出现几次危机。

  • 西丽站起来离开了先生,颜色是紫色的
  • 珍妮拍茶饼,他们的眼睛注视着上帝

高潮:行动的高度,终极危机或转折点,几个元素结合创造“烟花”(即使高潮可能是一个很小的行动时刻)。

  • 汤姆和盖茨比为了黛西的争吵,伟大的盖茨比
  • 霍尔顿把他的红色猎帽给了菲比,麦田里的守望者

下降作用:高潮后的叙述,导致高潮。

Dénouent公司:情节的解决(有时在悲剧中称为“灾难”)。

宣泄:净化,净化或净化,通常在文学中是象征性的。

  • 布鲁斯的死亡凯撒大帝
  • 盖茨比的尸体漂浮在游泳池里,伟大的盖茨比

视角:观点。观点可以是第一人称(“我”或“我们”)、第二人称(叙述性的声音把读者称为“你”)或第三人称(用名字称呼角色)。第三人称视角可以是有限的(通过一个角色表现的动作)或全知的(通过任何角色的经历表现的动作)。

  • 第一人称视角:丽贝卡;伟大的盖茨比
  • 第二人称视角:明亮的灯光,大城市
  • 第三人称有限视角:哈利波特系列
  • 第三人称全知视角:指环王

叙述方式:包含视角,包括意识流或叙述者的可靠性等元素

续集/前书:续集的事件发生在前一部作品的事件之后。前传的事件先于前作的事件。

  • 沉默的羔羊(续集到红龙).
  • 魔术师的侄子(前传)狮子,巫婆和衣柜,都是纳尼亚编年史的一部分)。

信息转储:一大块信息,通常是博览会,没有融入故事,通常对动作多余

AYKB地址:“如您所知,鲍勃......”难以置信的对话通常用于向读者解释某些人物已经知道的读者;作为对话的“信息转储”。以下是一些例子德古拉

“今天是圣乔治节前夕。难道你不知道今夜,当钟敲到午夜时,世界上所有的邪恶都将完全动摇吗?你知道你要去哪里,你要去什么地方吗?“她显然很痛苦,我试图安慰她,但没有效果。最后,她跪下来恳求我不要去,至少等一两天再出发。–布拉姆·斯托克,德古拉,通道1

当所有人准备好时,van Helsing说:“在我们做任何事情之前,让我告诉你这个。它是古人的幽默和经验,以及所有研究过未死亡的权力的人。当他们变得这样的时候,改变了不朽的诅咒。他们不能死,但在年龄后必须继续增加新的受害者并将世界的邪恶乘以。对于所有死于未死亡的所有人,都会成为自己的死亡,以及他们的熟食。所以圈子继续加宽,就像从水中扔石头的涟漪。朋友亚瑟,如果你遇到了那个吻你的吻,你都知道在可怜的露西死亡之前,或者再次,昨晚你睁开双臂的时候,你会及时,当你死了,已经成为诺斯费拉图,就像他们在东欧所说的那样,并将永远让更多的那些让我们充满恐惧的联合国死难者。这位不幸的女士的事业才刚刚开始。那些被她吸食鲜血的孩子还没有变得更糟,但是如果她活着,还没有死,他们的鲜血就越来越少了,他们靠着她的力量来到她身边,所以她用那邪恶的嘴吸走了他们的鲜血。但如果她真的死了,那么一切都停止了。喉咙上的小伤口消失了,他们回到了自己的游戏中,根本不知道发生了什么。但最幸运的是,当这个现在还没死的人被当作真正的死人安息时,我们所爱的可怜的女士的灵魂将再次获得自由。她不必在夜间作恶,也不必在白天同化邪恶而变得更加堕落,她将取代她与其他天使的位置,德古拉,第16章

最终投票结果

没有人是完美的:创造不完美角色的捷径

绝对空白

斯蒂芬妮·伦茨(面包师

蒂芙尼早餐,叙述者作为一个几乎完美的人展示了霍莉的高乐长。他有时候承认她可能有一些缺陷,但他似乎也记得一个理想化的角色版本,他不愿意对她的缺点判断甚至是为了确认它们。Author Truman Capote knows better and it is because of his grasp of Holly’s character (and of the narrator, whom we only know as “Fred,” the name Holly gives him) that we’re able to see Holly for everything she is: a truly imperfect person. Yet we think of her as a person, not as a character, because those very flaws combine with the romanticized remembrance of her by “Fred” to create a truly three-dimensional person. Holly might be the person who lives across the hall or the woman we spot window-shopping on Fifth Avenue.

缺陷和所有人,我们倾向于喜欢霍莉,我们喜欢“弗雷德的”肖像。那么为什么它是,当我们编写角色时,我们不愿意让他们有缺陷?我们可能会陷入一些不完美的东西,更重要的是,如果我们正在写一个“坏人”,但一般来说,我们似乎试图让他们更接近完美而不是不完美。是因为我们创造了它们,我们想要最好的东西吗?是因为我们不愿意增加干扰我们这个故事计划的特征吗?

不完美的角色最有可能犯错误。是他们糟糕的选择、阴暗的背景和固有的缺陷造成了灾难的可能性。他们的世界因为他们是谁而在他们周围崩溃的这种威胁,不仅使他们的故事写起来有趣,而且使他们受到读者的喜爱。缺陷可以让读者识别并与你的角色建立联系。

没有人是完美的:创造不完美角色的捷径

好样的

“主角......不能成为一个完美的人。如果他是,他无法改善,他必须在最后出来......更令人钦佩的人类而不是他进入的时候。“-Maxwell安德森

问一个演员,他很可能会告诉你,扮演坏人比扮演英雄更有趣。这可能是因为很多传统英雄都是些胆小鬼。当然也有一些引人入胜的反英雄(比如蝙蝠侠、萨姆·斯派德、霍尔顿·考菲尔德、斯嘉丽·奥哈拉和西弗勒斯·斯内普),但最有趣的角色——主角、对手、次要角色甚至次要角色——都是不完美的,通常不在故事的中心。

以下是一些简单的方法,可以让你的主人公的衣柜骨架嘎嘎作响:

  • 对人物的背景做一点小小的改变,即使它对故事没有立竿见影的效果。想想你性格的本质。如果有一件事在她的生活中发生了变化,那会怎样改变她的本性呢?例如,让我们假设她是一个有教养的女人,对她周围的每个人都像母亲一样。现在想象一下:她的母亲在她很小的时候就去世了。她是否仍在养育孩子,也许是想填补自己生活中的空虚?她会变得自给自足,无法理解那些不能为自己做同样事情的人吗?做出一个不同的决定或者对一种情况有一个不同的结果,都会使你的角色的性格发生巨大的变化。
  • 改变环境。也许这个角色太适合他周围的世界了。你的英雄在办公楼工作吗?感觉怎么样?它明亮通风,有很多开阔的空间,还是一个荧光灯照明的小农场?更改设置并观察它对角色的影响。也许直到你夺走了他的办公室窗户,他才意识到他是多么重视自由而不是稳定。
  • 带来一个人认为每个人都与他们试图投射的人相反。例如,治疗师,调酒师或童年的朋友可能会看到英雄总是在寻找不这样做的东西,因为他是创造性的,而是因为他担心无聊。如果面对这一事实,英雄如何反应?

坏人

“在写小说时,作家应该创造活生生的人;人,而不是‘人物’。‘人物’是漫画。”—海明威

对手往往被赋予了丰富的背景、缺点和缺点,但他们的角色也往往过于完美。让坏人成为我们英雄所代表的一切的反面比较容易。让一个没有盔甲的坏蛋来攻击我们的英雄可不好玩。

每个人都是自己故事中的英雄。我们的对手也一样。他们相信他们做的是对某人或某个目的最好的事情,即使这只是为了他们自己。以下几个问题可能有助于解决你的坏蛋:

  • 他的弱点是什么?他和主角有什么共同点吗?
  • 对手的救赎品质是什么?再说一遍,他有没有和主人公分享这些?
  • 诱惑他以及他对诱惑的影响程度如何?一个诱惑可以让他削弱或放下他的卫兵吗?例如,如果英雄是一个美丽的女人,那么恶棍可能会被这一事实分心吗?就此而言,你的英雄会剥削这种弱点吗?
  • 对敌人如何在故事的过程中改变?敌人们需要旅程,与主角相同。他们的课程与他们的课程相交,他们如何在他们对类似情况的回答中进行比较?

向读者展示

“前排名的字符应该具有一些缺陷,一些相互矛盾的内极性,一些真实或想象的不足。”-Barnaby Conrad.

在不侵犯故事情节的情况下,传达这些缺陷是很困难的,特别是在第一人称叙述者的情况下,但这是可能的。你的主人公可能没有你聪明,一方面,当他向我们展示他周围发生的事情时,我们可能会发现他看不到的东西,但你是在向我们展示。也许你的角色使用酒精或药物,并没有准确地传递东西。读者将能够确定这一点(它可以在故事的后面添加一些惊喜)。安不可靠的叙述者是一个有缺陷的性格的好例子。

角色之间也会有不同的看法。你可能认为你的角色慷慨大方是一个好的特质,例如另一个角色(或读者)可能认为他是一个缺陷,他付出了太多以至于他自己一无所有。使用其他字符,以帮助把灰色阴影到你的主角或对手。例如,你的英雄可能正在和她最好的朋友谈话,当她提到那个恶棍时。最好的朋友可以传递一些信息或意见,增加坏人的深度。你的故事中有比你用来讲故事的观点更多的观点。

只要作者和读者都知道下面的东西并不总是完美的,就像《圣经》中早期叙述者的例子那样,人物之间相互理想化是可以的蒂芙尼早餐. 让你的角色既不全是好的也不全是坏的。允许他们做出最坏的选择(例如,对于已婚的角色来说,没有外遇是“好的”,但对故事有好处吗?)。让你自己有乐趣创造最全面的人物,你可以用他们来讲述“完美”的故事。


注意:伴随本文的练习是一个迷你生物表与我们的性格发展工作表。CDW已经有很多机会使您的角色少于完美(伤疤,童年创伤,举止举报。Mini-Bio将帮助您调整现有字符或在创建新的时进一步进一步深入。

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