诗101:入门

Absolute Blank

通过Theryn弗莱明(Beaver)

  1. 如果你想写诗,你必须读诗。
    …and I don’t mean stuff posted on message boards by other amateurs.

在a recent新闻周刊文章“诗歌死了。有谁真正关心?”,布鲁斯·韦克斯勒写道,“[P] oetry是唯一的艺术形式,其中的人们创造它的数量远远大于人们欣赏它的数量。任何人都可以写不好的诗。”哦,如此真实。当我举办诗歌论坛和聊天,这是我最窃听有关所谓的诗人谁张贴聊那里的东西。他们不读诗,这意味着他们只有一个模糊的概念什么是首诗,更不用说good诗。少数拥有了一本诗集,最是捉襟见肘,仅举生活poet.I根本不明白这一点。为什么会有人想在自己不喜欢阅读体裁写?谁的听说过一个神秘作家谁不读的奥秘?

如果你想有任何形式的信誉作为一个诗人,你必须阅读诗歌。在贺卡做作的诗歌不计。专注于当代诗歌,就像你读当代小说,如果你是一个小说作家。许多想成为诗人,如果他们都在读什么,似乎完全坚持经典。我猜想这是因为大多数预二十世纪诗歌押韵,他们看到押韵的诗为“真实”的诗。实际情况是,诗歌由许多元件;韵只是其中一个。

一个良好的开始是诗日报, which features a new poem every day, culled from literary journals. Many literary journals have online versions, some featuring excerpts from the latest issue. We have an extensive listing of journals at芥末和水芹。您可以在大多数书店的杂志部分打印版本(记住,最亮的弹匣有小量发行,所以哪些是可用的,你住的地方将取决于)。

如果你发现一个日记,你特别喜欢,考虑认购。如果你找到一个特定的诗人,其作品你享受,寻找一个集合。由单一的诗人读一本书是不是零碎读诗歌不同的体验。而且,正如约翰·休伊特说,在他诗歌写作技巧, it’s important to “[g]ive back to the poetry community by reading (and paying for) the works of others. If you don’t, what right have you to expect others to do it for you?”

诗101:入门

Background Photo: takomabibelot/Flickr (CC-by).

  1. Learn to analyze and critique.
    ...并记录在案,“我喜欢它!”是不是批判和“我不明白”不是一个分析。

诗人必须了解的体裁是如何工作的:诗人是如何使用并结合言语表达的意思,诗的节奏是如何从散文不同。我保证,学习批判会让你更好的诗人。一旦你能确定哪些其他诗人做了正确和错误的 - 你可以说知识传授给自己的工作。对于许多人来说,这一步会勾起不好的高中英语课的回忆。它帮了我。在学校里,我曾与诗歌爱恨交加。我喜欢的话怎么让我觉得当我不假思索地大声朗读;我讨厌解剖那些关键词,找到“隐含的意义”留给在于: - 碎片总是这样比全要少得多。

我知道有什么拼命缺乏这种做法,但不知道这是什么,我只是在整个过程嗤之以鼻。我的经验是不寻常的。Rhia帕金斯,自由撰稿人和烤奶酪主机,说:“我讨厌在高中学习诗歌,因yabo亚搏体育为我们所有做的是把它拆开。当我到了大学,我有谁教我把它拆开,轻轻地,然后把它重新结合在一起的教授,我有一个美好的时间与“。

在他的诗“简介诗“美国桂冠诗人比利·柯林斯介绍了他是如何希望他的学生轻轻探查诗,‘但所有他们想做/搭配诗在椅子上用绳子/和酷刑招供出来。’

Undoubtedly, these students were taught the machete-attack approach to understanding poetry in high school. But as Collins indicates, it’s not the only way, nor the right way. Karen Swank-Fitch, a poet who writes the Coffeehouse for Writers “写作四氯乙烯”简报,概述了六个步骤来理解诗:问题,澄清,倾听,总结,复述,并把它放在一起。

在my high school English classes we concentrated almost exclusively on clarifying the meaning of figurative language–something that’s not satisfying or meaningful without context.

Remember死亡诗人的社会?把你的时间快到了一首诗。不要掩饰什么话让你看到或感觉到。读它,然后再读一遍。把它放在一边,回来吧。大声读出来。问问自己,你在想什么作家想说的话。问问自己,这是什么意思。Ask yourself how you’d approach the same topic.

当您完成后,不要忘了把它放在一起。要做到这一点的方法之一是你喜欢了手写写诗。当你这样做,你会发现你的手移动作为诗人的那样,你的呼吸作为诗人的那样。您这首诗内滑动,它如果只是一会儿变成你的。保持一个笔记本,并复制到它的诗激励你,让你想要写。当这本书的全部,你有你自己的个性化选一,是不是刚刚好读,而是你的成长作为一个诗人的文件。

  1. 实践,实践,再实践。
    ......再练习一些。

花时间只写。创意大师纳塔莉·戈德堡建议开始作家只要写填充笔记本换two years之前甚至想出版。在野生心灵她指出,她有多学生常常不惜这样的建议:“我只是参加了这次写我必须证明自己。我必须公布,做有意义的工作。我不能只填写的笔记本电脑。”但写的不是从任何其他任何不同的技能,这需要实践。想想这样说:如果你是一个运动员,会希望使它的奥运会第一次您试图进行运动?当然不是。这是奇怪的有多少人似乎认为所有他们所要做的就是决定写,而且会有一个观众等着看他们有什么可说的。事实是,每一个可以想象的话题之前已经覆盖数千次。这是怎么回事,从别人的区分你的工作是不是你有什么要说的,这是你怎么说

我发现,开始作家通常可以分为两个阵营:那些谁不知道,他们的写作听起来很幼稚(或青少年-ISH)和那些谁做意识到这一点,和绝望,他们是卡在那里。

当第一组赶赴提交,它会导致苦味和anger-他们不明白为什么他们的诗一直被拒绝。当第二组赶赴提交,它会导致对自身价值和作家的块疑虑。

更重要的是,开始编写者需要意识到,他们正在重新开始他们离开的地方。This means if you haven’t written a poem since you were eight, you’re going to write poetry like an eight-year-old, not a 27-year-old or a 43-year-old or whatever your chronological age is. But also realize this: practice and you’ll improve, far faster than you did as a child, because now you have an adult’s intelligence and years of experience to draw upon.

There’s no money in poetry, so there’s no reason to rush to publish. You’re going to have to keep your day job regardless of how successful you become. So take your time. It最终还清。

还有一两件事:即使诗歌是您的主要流派,写一些散文偶尔。玛格丽特·阿特伍德的“理论认为诗歌是由与大脑的忧郁的一面,而且,如果你什么也不做,但你会发现自己会慢慢往下长的黑暗的隧道,没有退出。”

  1. Take a Class.
    ......不是因为它会教你写,而是因为它会教你写作。

差不多从我大学的第一年,保留的唯一的东西是我的诺顿文学概论和the pieces I wrote in my creative writing seminar. It was my favorite class, even though my seminar leader, poet帕特里夏年轻, didn’t like my writing, and I didn’t think she offered much helpful advice; her suggestions always seemed geared to making everyone’s writing–especially their poetry–sound like hers.

然后我写回笨拙,糙米,陈腐。我是18岁,在一系列的小城镇已经长大了,从来没有拍到了一个写作班或讨论与之前任何人书写。这种情况发生在我感兴趣的东西还是太新鲜,让我有足够的角度来写关于它的任何有意义的方式。

那么,为什么不是一个绝对的灾难?类给了我第一次有机会与其他作家,讨论写作过程中,车间写作:朗读我的写作和感觉的批评刺痛和不经常发生,赞美的热潮。几乎下意识地,我吸收的名字和各种作家和诗人的作品。我甚至学到了关于写作的出版方小;我一直这么绿我甚至不知道文学期刊的存在。yabo亚搏我还了解到,作家可以排外和以自我为中心。那好作家不一定会好老师。这“好”是主观的。我写那年悠久的文化和徘徊共鸣。它已经结束了东西,我可以建立上。

At its core, writing is a solitary activity. A class isn’t a substitute for long hours alone with pen or keyboard; it’s a supplement. A class can jumpstart your writing, or sharpen it. Sharing your work forces you to step back and look at it from an outsider’s point of view–it gives youperspective

有班,以满足各种预算和时间表:在学校晚自习,夏天写程序,在线研讨会。找到一个适合你的作品。请记住,即使老师原来是一个华而不实的孔或你的同学没有“得到”你的写作,你会还是学到了一些东西。

  1. 不要破坏自己。
    ......有在发布一个战斗的机会写诗。
  • Write in free verse. Writing in rhyme and/or form is a challenge, and can be a great exercise — as Hewitt says, “[M]ost of my favorite poets learned how to write in forms before they discarded them. Writing in form is a challenge. It makes you think.” — but it’s not what editors are looking for. It’s extremely hard to rhyme well, and most poets who try to rhyme end up choosing words that aren’t the best choice just to force the rhyme. Instead of rhyme, try consonance (repetition of consonants), assonance (repetition of vowels), alliteration (repetition of initial sounds in words). To add form, try repetition of lines with similar numbers of syllables.
  • 描述意味着一个故事,而不是告诉整个故事了一会儿。考虑一下玛吉·皮尔西不得不说的一首诗的诞生:“诗从短语,图像,一个想法,在大脑后部的节奏坚持开始。”如果你一直觉得自己写完整的句子,叙述,或开发字符或情节,也许你的想法更适合于散文。
  • Lie. One of the biggest mistakes beginning writers make is sticking rigidly to the facts. You’re a poet, not Joe Friday. Yes, poetry is often based in real-life experiences, and many poems seem autobiographical, but listen to Atwood: “About no subject are poets tempted to lie so much as about their own lives; I know one of them who has floated at least five versions of his autobiography, none of them true.” If you are willing to blend fiction with fact, you will write better poems.
  • 避免应对“大”科目,e.g。爱,恨,战争,和平头。相反,有关代表的宏大主题,具体写。正如休伊特说,“[T]他大你的观点,更重要的细节。”我认为这是最好的时候,一个关于类似的爱情诗并没有提到在所有和标题尤其不能“爱”字。
  • 显示在低调,含蓄的方式情感。不要滥情,不告诉读者如何去感受。一个女人拉着毯子了一个空的婴儿床,并在乳白色婴儿呼吸气味的图像要比重复广告nauseum母亲多么可悲的是因为她的孩子已经死亡更尖锐。
  • 不要写诗这么不可思议的技术的人从他们身上得到的东西之前的解释是必需的。在另一方面,却允许解释的余地​​。休伊特:“说你想说的话,让读者决定是什么意思。难道不能说明一切”。我见过诗人生气的时候读者解释这首诗不同于什么诗人之意。当您发送一首诗外面的世界,实现你放开控制。
  1. A first draft is not a final draft.
    …even if John Tesh steals it.

诗的开头,以作家的呼吁很简单:一个可以坐下来几分钟写一首诗。这似乎很容易。或者,至少,比写一个novel.In容易得多在诗歌创作, Atwood remembers how the day she became a poet “a large invisible thumb descended from the sky and pressed down on the top of [her] head. A poem formed. … It was a gift.” While I don’t remember anything as dramatic, I am sure my first poem came to me whole. I suspect many poets had a similar experience, which is why they later confuse initial inspiration with polished poetry.

如果你在写自己,作为自由写作的方式,日记,甚至疗法,写你需要什么。但是,如果你打算造成你对别人的诗歌,你必须编辑。写诗出版就是工作。灵感仅仅是个开始。治疗诗可以是一个踏脚石,写作训练戈德堡说的,在你的“野记”取得联系的一种方式,但它绝不是一个成品。

诗的简洁意味着有一点闪失。我们可以原谅在书中的一些乏味的段落;毕竟,还有我们正在谈论至少几百页。跛脚的两句话可能不会毁了一个简短的故事或文章的整体效果。但有错位的话可以摧毁一首诗。诗必须重写和修订,直到每个词完美选择perfectly placed.

不幸的是,绝大多数的诗被由今天在“灵感”的时刻匆忙完成了由业余爱好者,然后共享,张贴,或没有提交进一步的思考,很像“Seven Minute Poem” John Tesh has been accused of plagiarizing. This, what Piercy calls “overvalu[ing] the spontaneous”, is rampant on poetry forums.

抵制其完成后立即分享作品的冲动。相反,把它放在一边写后的某个时间。写别的东西。当您返回到它,给它一个第一次编辑。切陈词滥调。消除不必要的字;狠用形容词和副词。请确保您的名词和动词都很强,并且您已经使用新的图像和比较。

皮尔西:“当我改写的一首诗,我回去成诗的空间和考虑它。我大声读出来。唯一的其他时候我就修改了一首诗工作时间是第一或第二次我读给观众,“当所有的软弱和不连贯的部分突然表现出来的大广告牌上书写。

想出来的观众可能意味着在一个类论坛或共享,以及诗歌朗诵的文字观众张贴。但随着诗歌,朗读是编辑过程中的一个重要组成部分。词序,换行符,和标点符号都会影响呼吸地方放置,这反过来又影响了诗的韵律。如果你不能为观众读,考虑自拍读这首诗大声,所以你可以发挥它来听。

  1. 歧视。
    ......没有人去给你$ 20K的20行诗。诚实。

请务必阅读期刊的至少一个问题,您提交给它。你会寻找一个杂志,是一个不错的选择风格明智的,也是问自己,如果你感觉很舒服,甚至很荣幸有你的工作当中的其他工作特点,你看那里。如果没有,罢工杂志关闭你的清单,看看其他地方。你想的最后一件事是出版物是胡乱发布的embarrassment.Avoid期刊;在其中的一个信用无助于提升你的可信度。没事在这种类型的杂志出版一次或两次只是为了得到一些练习查询和提交,并建立自己的信心,但认为它们是它们是什么,并继续前进,一旦你得到了它的窍门。

谨防诈骗的诗,特别是诺大的奖金实物,告诉你在比赛的决赛,并试图勾引你,买了一个昂贵的文集,如诗的国际图书馆(poetry.com)。诗歌一个好的经验法则:如果你答应超过了期刊或酬金的副本,是持怀疑态度。

不要害怕单独发布的诗,但一定要保留重新发布你的工作的权利。诗集通常由先前公布的诗。市场对诗歌小,出版商通常直到诗人建立了自己,除非她已经成名的某些其他原因(例如珠宝)不会考虑出版一集。一个有信誉的印刷版和在线杂志将解释他们想要什么权利锋线,通常在其提交或作家的指导方针。


参考文献:

玛格丽特·阿特伍德,在诗歌创作
约翰·休伊特,诗歌写作技巧
Marge Piercy,Life of Prose and Poetry — An Inspiring Combination
仪萨根写诗那得到发表!
卡伦·斯旺克誉,六战术的理解诗歌,咖啡屋的作家“写作四氯乙烯”简讯
布鲁斯·韦克斯勒,Poetry Is Dead. Does Anybody Really Care?,新闻周刊(2003年5月5日)

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